ខូលផតទ័រ: ឆ្លងកាត់ក្រាស់និងស្តើង

ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធដ៏ឆ្នើមនៃបទចម្រៀងដ៏ពេញនិយមរបស់អាមេរិកគ្មាននរណាម្នាក់សាកសមនឹងការរួមភេទរបស់យើងទេប៉ុន្តែមានការប្រកួតប្រជែងខាងអារម្មណ៍ច្រើនជាងអាយុរបស់ខូលផត។ ផតទ័រគឺជាម្ចាស់នៃអ្វីដែលអាឡិកឃឺរែរហៅថាភាពឆើតឆាយល្ខោន។ បទចំរៀងរបស់គាត់ពិរោះរញ្ជួយពេលខ្លះកាន់តែងប់ងល់ប៉ុន្តែមិនរ៉ូមែនទិកស្នេហាដោយគ្មានការទាក់ទាញអារម្មណ៍។ គ្មាននរណាម្នាក់ធ្លាប់បាត់បង់វាដើម្បីអនុញ្ញាតឱ្យធ្វើខុសឬតោះធ្វើវាឡើយ (សូមឱ្យធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍) ។

សូម្បីតែនៅក្នុងរបាំដ៏ធ្ងន់ធ្ងររបស់ Porter ក្តីស្នេហាកម្រនឹងត្រូវរលាយណាស់។ កម្មវត្ថុនៃសេចក្តីប្រាថ្នាច្រើនតែឃ្លាតឆ្ងាយឆ្ងាយហួសពីប្រធានបទដែលគ្របដណ្ដប់ដោយក្តីសុបិន (ពេញមួយរាត្រី) ឬចម្ងាយ (ខ្ញុំផ្តោតលើអ្នក) ។ ប្រហែលជាតន្ត្រីបម្រុងរបស់ផតថលបានកើនឡើងពីភាពអសមត្ថភាពរបស់គាត់ដែលផ្តល់ពេលវេលាដើម្បីទទួលស្គាល់ការស្រឡាញ់ភេទដូចគ្នារបស់គាត់ជាសាធារណៈឬប្រហែលជាវាជាលក្ខណៈធម្មតានៃរង្វង់ញូវយ៉ករបស់គាត់ដែលជាភាពឧស្សាហ៍ព្យាយាមរបស់ពិភពលោក។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយការស្ទាក់ស្ទើរក្នុងការងាររបស់ Porter តម្រូវឱ្យមានការសម្តែងដ៏រឹងមាំដើម្បីផ្គត់ផ្គង់ស្នូលអារម្មណ៍។ បទចម្រៀងរបស់គាត់មិនទទួលបានអត្ថប្រយោជន៍ពីការបកស្រាយដ៏ផ្អែមល្ហែមឬអៀនខ្មាស់ឡើយ។ ប៉ុន្តែនេះជាអ្វីដែលយើងទទួលបាន។

អ្នកបកប្រែជាច្រើនរបស់គាត់ហាក់ដូចជាគិតថាដើម្បីធ្វើឱ្យ Porter បានត្រឹមត្រូវវាចាំបាច់ត្រូវចាប់យកភាពថ្លៃថ្នូនិងភាពថ្លៃថ្នូររបស់សមាជិកសង្គមរបស់ Porter ។ តាមពិតវាគឺជាការបកស្រាយដែលពិបាកនិយាយរបស់លោក Porter ដែលពិតជាដំណើរការ។

ដែលនាំយើងទៅកាន់អារម្មណ៍សង្គមនៃសង្គមប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់រដ្ឋ Indiana: Cole Porter ក្នុងទសវត្សទី ២០, ៤០, និង ៥០, ស៊ីឌី ៣ ស៊ីឌីបន្តតាមរិនរិន 'ខ្ពស់៖ ខូលផតថលនៅទសវត្ស ១៩៣០ ។ ទោះបីជាការប្រមូលនេះពិតជាមានពេលវេលារបស់វា, វាជាអកុសល accentuates effete Porter ជាង Porter អារម្មណ៍ខ្លាំងជាង។

ការប្រមូលផ្ដុំរួមមានបទចម្រៀងដែលបានសរសេរក្នុងកំឡុងឆ្នាំជុំវិញទសវត្សដ៏ជោគជ័យនិងជោគជ័យបំផុតរបស់លោក Porter គឺនៅទសវត្សឆ្នាំ ១៩៣០ ។ មានច្រើនណាស់ដែលត្រូវជ្រើសរើសពីសំភារៈនិងការសម្តែងៈអ្វីៗទាំងអស់ពីការថតសួនឧទ្យានបុរាណដោយឆ្នាំ ១៩១៩ ដោយអូលីវឺខីនរហូតដល់ការថតរឿង The Tale of the Oyster នៅឆ្នាំ ១៩៨៨ ដោយអ្នកចំរៀងចូនម៉ូរីសនិងអ្នកនិពន្ធដែលឈ្នះរង្វាន់ Pulitzer ។ - ស្វាមីវីល្លៀម Bolcom ។

ជាងពាក់កណ្តាលនៃបទភ្លេងគឺជាស្តង់ដារបូណា។ មានសំភារៈជាច្រើនពីពិន្ទុតន្រ្តីដែលទ្រទ្រង់បំផុតរបស់ភីតគឺថិនមេខេករួមទាំងលេខអាល់ហ្វ្រេដ Drake ពីរគឺតើមុខពិសេសនោះហើយតើជីវិតដែលខ្ញុំបានដឹកនាំនៅឯណា?

ប៉ុន្តែក៏មានចង្វាក់ស្រាក្រឡុកដែលមានរសជាតិឈ្ងុយឆ្ងាញ់ផងដែរហើយអ្នកនឹងមានអារម្មណ៍ស្រពេចស្រពិលនៅពេលវាផ្លាស់ប្តូរទិសដៅនេះ។ ខ្ញុំស្រលាញ់ម្តងទៀតដោយអ្នកលេងព្យ៉ាណូនិងអ្នកចំរៀង Daryl Sherman និងសម្លឹងមើលអ្នកដោយជែកគីនិង Roy ពួកគេទាំងពីរនាក់ទទួលរងពីកង្វះ moxie ។ មានរឿងអាក្រក់ជាងនេះទៀត៖ កំណែដែលខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នកសាម៉នថាដោយមនុស្ស ៦ នាក់ដែលជាក្រុមផេបឡាដែលជាស្តេចចម្រៀងមិនអាចទ្រាំទ្របាន។ មិនឆ្ងាយប៉ុន្មានទេគឺឆ្នាំ ១៩៤៩

ជំនាន់ I Love You ប្រែទៅដោយប៊ីលី Eckstine និង Sarah Vaughan ។

របៀបដែលបទចំរៀងដូចជា Now You មានចង្វាក់ jazz ដែលផ្គូផ្គងលោក Louis Armstrong និង Bing Crosby ធ្វើឱ្យវាក្លាយជាការប្រមូលផ្តុំអាថ៌កំបាំង។ សូម្បីតែបំណែកនៃ kitsch វាបរាជ័យ។ លោកផតទ័រដែលមិនដឹងអ្វីអំពីចង្វាក់ jazz ហើយស្ថិតនៅក្រោមការណែនាំដើម្បីតែងបទចម្រៀងអំពីចង្វាក់ jazz បានធ្វើការស្រាវជ្រាវដោយចូលរួមការប្រគុំតន្រ្តីនិងជជែកជាមួយហ្វ្រេដអា Astaire ។ អ្នកអាចប្រាប់បានថាតើការស្រាវជ្រាវរបស់លោក Porter មិនទទួលបានជោគជ័យយ៉ាងម៉េចនៅពេលអ្នក introduction ការណែនាំរបស់ Crosby ចំពោះលេខ៖ ប្រជាជនសុភាពរាបសានៃ Newport ឬប្រហែលជាខ្ញុំគួរតែនិយាយថាមួកនិងឆ្មា ... អ៊ូ។

ផលវិបាកមួយនៃការវិចារណកថារបស់សម្រាំងគឺថាម៉ាប៊ែលមែសឺរដែលជាអ្នកចំរៀងអង់គ្លេសខ្មៅជាមួយនឹងសំលេងដ៏ថ្លៃថ្នូដែលជាអ្នកបកប្រែម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកបកប្រែដ៏ឆ្នើមនៃការងាររបស់ផតដែលជាប់នឹងបទចំរៀងតែមួយសន្លឹកគឺអាត់នៅក្នុងប្រហោង។ វាចេញពីអាល់ប៊ុមដ៏ភ្លឺចិញ្ចាចរបស់នាងគឺម៉ាប៊ែលមឺររីសសឺរខូលផត (WEA / អាត្លង់ទិក / ហេរីណូ) ដែលអ្នកណាម្នាក់មានចំណាប់អារម្មណ៍សូម្បីតែចំពោះចម្រៀងផតឬចម្រៀងប្រជាប្រិយអាមេរិកគួរតែមាន។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ Crosby មិនមែនជា Bing ដែលមានដិតខ្លាំងនៅទសវត្សឆ្នាំ ១៩២០ ទេប៉ុន្តែ Hammy Buh-Buh-Bing នៅទសវត្ស ១៩៥០ និង Fred Astaire ទទួលបានចំរៀងចំនួន ៤ បទ។

នៅតែមានអ្នកឈ្នះមួយចំនួន។ មួយក្នុងចំនោមពួកគេមកពីផតទ័រខ្លួនឯងនៅពេលដែលគាត់ប៉ះកូនក្មេងពីរនាក់នៅក្នុងឈើដាប់ព្យាណូនិងអ្វីៗទាំងអស់។ ត្រូវបានព្រមាន៖ អ្នកមិនដែល heard នរណាម្នាក់ច្រៀងដូចជាខូលផតស្ទឺរទេ។ ហើយបន្ទាប់ពី it វាអ្នកប្រហែលជាមិនចង់ម្តងទៀតទេ។ វាជារសជាតិដែលទទួលបានប៉ុន្តែវាដំណើរការ។ សំលេងពិរោះ ៗ របស់ Porter និងព្យាណូលេងភ្លេងពិរោះ ៗ បង្ហាញពីអត្ថន័យនៃចម្រៀងដែលនិយាយអំពីបុរសចំណាស់ម្នាក់ដែលមានពុកចង្ការដែលបានចាប់ក្មេងស្រីវ័យក្មេងពីរនាក់នៅក្នុងព្រៃនាំពួកគេទៅញូវយ៉កហើយធ្វើអោយពួកគេស្រវឹង។

ក៏មានឈុតសិចស៊ីឆ្នាំ ១៩២៨ របស់ Don’t Look Me Me Way ដោយអ្នកចំរៀងខារ៉ាដាស៊ីអាយរីនដូដដែរ។ អ្នកលេងព្យ៉ាណូនិងអ្នកចំរៀងឡេសលីហូហូនសុនដែលជាមិត្តភ័ក្ត្ររបស់ផតនិងអ្នកមុនគេរបស់បូប៊ីខ្លី (បន្ថែមលើគាត់នៅពេលក្រោយ) ធ្វើកំណែដែលមានលក្ខណៈទាន់សម័យនៃតោះធ្វើវា (សូមឱ្យស្រឡាញ់ធ្លាក់) ។ វាទទួលបានជោគជ័យជាចម្បងព្រោះហុនសាន់សុនត្រូវការការកែប្រែដ៏ទំនើបរបស់គាត់ដោយបណ្ដុះភាពនឿយហត់នៅលើពិភពលោកដោយមិនរំខានក្នុងការច្រៀង។

ពិន្ទុខ្ពស់ផ្សេងទៀតរួមមានកំណែនៃការធ្វើខុសរបស់ Let’s Bebehave ដោយ Banjo Buddy; ចូរក្លាយជាព្រះពុទ្ធសំដែងដោយ Ethel Merman និង Judy Garland ក្នុងឆ្នាំ ១៩៦៣ ២៣ ឆ្នាំបន្ទាប់ពីពួកគេបានដាក់បញ្ចាំងជាលើកដំបូងនៅប៉ាណាម៉ាហីតា។ និងរឿងដែលគួរអោយចង់និយាយកុំអោយនិយាយពីស្នេហាដោយដានីខេយ។ Elaine Stritch ទាញយកអ្វីៗទាំងអស់ដែលនៅឆ្ងាយពីមូលហេតុហេតុអ្វីយើងមិនព្យាយាមនៅផ្ទះ? លីវីលីចាប់យកការអស់សង្ឃឹមរបស់ហូលីវូដរ៉ូល។ Mae Burns ស្តាប់ទៅដូចជានាងអាចលោតចេញពីឧបករណ៍បំពងសម្លេងហើយទះកំផ្លៀងអ្នកយ៉ាងគ្រលួចក្នុងកំឡុងពេលនៃការនិយាយចំៗរបស់ The Laziest Gal នៅថោន។ ទាំងនេះគឺជាពេលវេលាល្អបំផុតនៅពេលដែលអារម្មណ៍រំជួលចិត្តដែលជាប់ទាក់ទងនឹងការងាររបស់ Porter ត្រូវបានទូទាត់ដោយការសម្តែងគ្រើម។

អ្នកស្តាប់ជាច្រើននឹងពេញចិត្តដោយគ្រាន់តែលឺសំលេងពិរោះ ៗ របស់ផតដែលច្រៀងដោយអ្នកណាម្នាក់ដែលអាចច្រៀងបាន។ ប៉ុន្តែសូម្បីតែបទភ្លេងដ៏ពិរោះរណ្តំនៃបទដូចជាការរាំក្នុងក្តីសុបិន្តមិនអាចយកឈ្នះលើភាពពិរោះនៃការច្រៀងរាំក្នុងក្តីសុបិន្តបានឡើយដើម្បីឆ្ពោះទៅឋានសួគ៌នៅខចុងក្រោយ។ បន្ទាប់មកមាន Bobby ខ្លី, ស្រាក្រឡុក - ហ្សាស់ហ្សេសបូព៌ានៃទិសខាងកើត, ភ្លឹបភ្លែតៗជាមួយហ្វ័រឌូរ៉ូដនិងគាំទ្រដោយផ្នែកខ្សែអក្សរចំនួន ២៧ ផ្នែកនៅលើការបកប្រែហ្សាសហ្សាហ្សាំនៃអេមអេម។

ខ្ញុំពិតជាបាន heard មនុស្សនិយាយយ៉ាងខ្លីអំពីលោកខ្លីជានិទស្សន្តនៃទម្រង់ខ្ពស់នៃចង្វាក់ jazz ស្រាក្រឡុកប៉ុន្តែនេះមិនអាចបញ្ចុះបញ្ចូលខ្ញុំពីទេពកោសល្យរបស់គាត់ (ឬប្រហែលជាច្រើនដល់ចំនុចរសជាតិរបស់គាត់) ។ លោក Porter បានសរសេរចម្រៀងដែលមានចំនេះដឹងនិងមានចំនេះដឹងសម្រាប់មនុស្សដែលមានចំនេះដឹងនិងមានចំនាប់អារម្មណ៍។ ប្រហែលជាវាជារឿងធម្មតាទេដែលបទចម្រៀងរបស់គាត់អាចរកកំណាព្យរបស់ពួកគេក្នុងចំណោមអ្នកលេងព្យ៉ាណូនិងអ្នកច្រៀងនៃសង្គមស្រាក្រឡុក។ វាអាក្រក់ណាស់។ ផតទ័រតែងតែធ្វើឱ្យល្អប្រសើរនៅផ្នែកម្ខាងទៀតនៃផ្លូវដែក។

វីលៀមប៊្លូលីន

Schneider: Duking វាចេញ

ម៉ារីយ៉ា Schneider ដែលជាបណ្តុំស្ត្រប៊េរីរីរីពីបឺរីនៅមីនីសូតាបានផ្លុំចូលទីក្រុងញូវយ៉កនៅពាក់កណ្ដាលឆ្នាំ ៨០ ដោយទទួលបានសញ្ញាប័ត្រអនុបណ្ឌិតពីសាលា Eastman និងមិនមានកំណត់ត្រាចង្វាក់ jazz និយាយ។ តាមលំដាប់លំដោយនាងបានបម្រើជាជំនួយការជំរុំសម្រាប់រូបចម្លាក់តន្រ្តីមួយរបស់នាងដែលជាអ្នករៀបចំកម្មវិធីតែងអេលអ៊ីវ៉ាន។ នៅចុងទស្សវត្ស ៨០ នាងបានប្រមូលផ្តុំក្រុមតន្រ្តីដ៏ធំរបស់នាងផ្ទាល់ពីក្រុមចោរប្លន់ដែលមានពាសពេញទីក្រុងនេះហើយអ្វីដែលគួរអោយកត់សំគាល់ជាងនេះទៅទៀតគឺនាងអាចប្រមូលផ្តុំគ្នាបាន។

សម្រាប់ការអូសបន្លាយរយៈពេល ៥ ឆ្នាំក្នុងទសវត្សទី ៩០ អូរីហ្សាស្ហេនហ្សាហ្សអ័រឃ្យូរ៉ាកំពុងលេងរៀងរាល់យប់ថ្ងៃច័ន្ទនៅឯក្លិបវីសិនហ្វ្រេសដែលមិនការពារខ្លួន។ ប៉ុន្តែអ្វីៗផ្លាស់ប្តូរ។ នៅពេលដែលប្រវត្តិរូបរបស់លោកស្រី Schneider បានបន្តកើនឡើងជាមួយនឹងគណៈកម្មការដ៏ល្បីល្បាញនិងការប្រគំតន្ត្រីអ៊ឺរ៉ុបនាងបានក្លាយជាទំនិញដ៏កម្រមួយនៅជុំវិញទីក្រុង។ ការមកដល់របស់នាងនៅឯចាសហ្សាស្តង់ (តុលា ៣-៨) និងអាល់ប៊ុមថ្មីរបស់នាងគឺអាសេរេរេស (អេនជី) ដែលជាអាជីពទី ៣ របស់នាងបានផ្តល់នូវឱកាសដើម្បីឆ្លើយសំនួរដំបូងដែលបានបង្កើតឡើងដោយរ៉ចឺរ៍និងហាំមឺស្ទីន៖ តើអ្នកដោះស្រាយបញ្ហា បញ្ហាដូចម៉ារីយ៉ា?

មែនហើយមិនមែនជាបញ្ហាទេ។ ប៉ុន្តែវាជាការត្រឹមត្រូវក្នុងការនិយាយថាលោកស្រី Schneider បានចេញពីប្រពៃណីចង្វាក់ jazz ដែលមិនគួរឱ្យជឿដល់អ្នកចេះដឹងខាងចង្វាក់ jazz និងអ្នកដឹកនាំវង់តន្រ្តីវិទ្យុអឺរ៉ុបនោះទេ។ ចាប់ផ្តើមជាមួយអ្នកដឹកនាំក្រុមតន្រ្តីដែលទទួលបានជោគជ័យយ៉ាងខ្លាំងនិងអ្នកលេងវីយូឡុង Paul Whiteman អ្នកភ្លេងជនជាតិស្បែកសដែលមានការបណ្តុះបណ្តាលយ៉ាងល្អបានព្យាយាមធ្វើឱ្យនារីម្នាក់ចេញពីចង្វាក់ jazz តាំងពីឆ្នាំ ២០ ។ នៅពេលដែលវង្សត្រកូលសាមញ្ញទៅនោះវឺដ្យីនអ័រស្ទែនត្រាបង្កើតក្រុមតក្លូតថនថុនអាយុ ៤០ ឆ្នាំដែលបង្កើតបានជាទេពកោសល្យដែលមិនចេះរីងស្ងួតគឺហ្គីលវ៉ានស៍ដែលនឹងជួយសង្គ្រោះឈ្មោះត្រកូលតន្ត្រីដោយសហការជាមួយមីលដាវីស។ ការសហការគ្នាបែប Evans-Davis ដ៏អស្ចារ្យបីលើកពីចុងទសវត្សទី ៥០ របស់ Miles Ahead, Porgy និង Bess និងគំនូរព្រាងរបស់អេស្បាញ - ចង្វាក់ហ្សីរ៉ូហ្សិចចម្លងតាមចង្វាក់ភ្លេងទៅជាចង្វាក់ jazz ត្រជាក់ហើយសព្វថ្ងៃនេះពួកគេនៅតែជាស្តង់ដារសម្រាប់អ្នកនិពន្ធចង្វាក់ហ្សាសដែលជ្រើសរើសសង្កត់ធ្ងន់លើពណ៌ផ្កាអ័រគីដេនិង លម្អិតអំពីការរអិលផ្នែកផ្នែក sledgehammer ។

អ្វីដែលអស្ចារ្យនោះគឺការខិតខំប្រឹងប្រែងលើកដំបូងរបស់លោកស្រី Schneider ក្នុងឆ្នាំ ១៩៩២ គឺអេឌីណេសិនសិន (អេនចា) បានឈានដល់កំរិតស្តង់ដានោះហើយ។ បំណុលរបស់អ៊ីវ៉ានត្រូវបានរំសាយចេញនៅក្នុងសមាសភាពចំណងជើងឧទ្ទិសដល់អ្នកណែនាំចុងរបស់នាងដែលបានស្លាប់ក្នុងឆ្នាំ ១៩៨៨ ។ ឌីសសឺមីរបស់ក្រុមចម្រៀងនេះបីឆ្នាំក្រោយមកគឺរឿង About About (អេនចា) គឺជាស្នេហាដែលមិនចេះរីងស្ងួតទោះបីជាមានសម្លេងប្លែកៗពីសំលេងពិរោះ ៗ ភឺរីរីរីភឺរីក៏ដោយ។ និងហ្គីតាហ្គ្រីនមណ្ឌល។

ការកាត់បន្ថយពីរដំបូងពីអាល់ប៊ុមថ្មីអាលេហ្សេសមិនបានធ្វើឱ្យខ្ញុំមានអារម្មណ៍សុទិដ្ឋិនិយមទៀតទេ។ ហង្សគ្លីលីងគឺជាការវាស់វែងមួយដែលមិនគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៅពេលដែលវាកាន់តែវែងហើយអ្នកលេងព្យ៉ាណូដ៏ឆ្នើមគឺលោកហ្វ្រេងគីមបឺតមិនអាចសម្អាតក្លិនណូសស្តុនដែលចេញមកពីក្លិនបានទេ។

ប៉ុន្តែគ្រប់គ្រាន់ជាមួយអវិជ្ជមាន។ បំណែក Schneider ពីរដែលបង្កើតជាអាល់ប៊ុមអាល់កេសអាល់រេរ៉េសនិងឌីសូលូសគឺជាគំរូដ៏អស្ចារ្យនៃការច្នៃប្រឌិតតាមរយៈការតែងនិពន្ធ។ ការរំលាយដែលមានរយៈពេលជិត ២១ នាទីនិងបានបោះយុថ្កាដោយទោលដ៏វែងនៅលើសាឌីនសាន់ដែលមិនគួរឱ្យជឿហាក់ដូចជាមិនបានសន្យាជាពិសេសលើក្រដាសទេ។ ប៉ុន្តែអ្នកជំនាញខាងសម្ផស្សទឹមរ៉ាសស្មានថាជាសត្វពស់ដ៏សាហាវដែលមិនចេះថ្លឹងថ្លែងតាមរយៈឧបករណ៍តន្រ្តីដែលបានរៀបចំយ៉ាងល្អិតល្អន់។ នៅលើចំណងជើងចំណងជើងរបស់អាល់ប៊ុមយើងទទួលបានទស្សនីយភាពដ៏អស្ចារ្យនៃត្រែអ៊ីនជីនជេនសិនទោលយ៉ាងខ្លាំងដែលបង្កើតឡើងដោយដំរីដំរីដ៏អស្ចារ្យពីផ្នែកដើម។

អស់ពីសមត្ថភាពលោកស្រី Schneider បានបង្ហើបថាបុគ្គលិកលក្ខណៈ Eastman A-student បានបញ្ចប់ការចាប់អារម្មណ៍ចង្វាក់ jazz ដែលមិនអាចទាយទុកជាមុនបានដែលបង្ហាញពីខ្សែស្រឡាយដ៏ថ្លៃថ្នូរបស់អេលីងតុននិងស្ត្រានថន។

– ជូសេហ្វហូវភឺ

Osborne: កំពុងធុញទ្រាន់

ត្រឡប់មកវិញនៅពេលដែល Joan Osborne នៅតែកំពុងជិះភាពជោគជ័យគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលរបស់ One of Us ពីអាល់ប៊ុមឆ្នាំ 1995 របស់នាង Relish នាងបានសន្យាថាកំណត់ត្រាបន្ទាប់របស់នាងនឹងត្រូវបានគេដឹងច្បាស់ជាងមុន។ លោកស្រី Osborne ជាវត្ថុមានតំលៃតែមួយគត់នៃឈុតរ៉កពណ៌ខៀវ - ក្រហមដែលគ្មានប្រយោជន៍នៅដើមទសវត្សទី ៩០ ដែលបានផលិតក្រុមវេជ្ជបណ្ឌិតស្ព្រេសនិងប៊្លុកទេសចរណ៍ទីបំផុតបានចេញអាល់ប៊ុមបន្តបន្ទាប់មានចំណងជើងថា“ សេចក្តីសុចរិតស្នេហា (ប្រសព្វ)” ហើយទោះបីជានាងបានរក្សាការសន្យារបស់នាងក៏ដោយ , លទ្ធផលគឺមានសុវត្ថិភាពពេកដោយពាក់កណ្តាល។

ផលិតករអាល់ប៊ុមឈ្មោះមីតឆេលហ្វាំងដែលធ្លាប់ច្របាច់កកាលពីអតីតកាលសម្រាប់អតីតភរិយារបស់គាត់គឺស៊ូហ្សានវេហ្គាក៏ដូចជាអេលវីលខូលឡូឡូនិងស៊ីប៊ម៉ាម៉ាតូស្តាប់ទៅដូចជាគាត់កំពុងបង្វិលកង់របស់គាត់នៅទីនេះ។ បទរបស់រីសារិនលំអៀងទៅរកការស្លៀកពាក់ដែលមានរសនិយមប៉ុន្តែភាពស្លេកស្លាំងឬប៊្លុកប៊ែកៈផលហ្គីតា - លាងសំលេងហ្គីតានៅទីនេះបរិយាកាសតន្ត្រីឥណ្ឌានៅទីនោះ។

ទោះបីជាបច្ចេកទេសចុងក្រោយនេះបង្ហាញពីកង្វះនៃការស្រមើលស្រមៃរបស់លោកហ្វីមក៏ដោយក៏វាសមនឹងលោកស្រីអូសាបដែរ។ ការលោតផ្លោះទាន់សម័យរបស់នាងដែលលេចធ្លោនៅលើប្រសិនបើខ្ញុំជាបុរសរបស់អ្នកហើយរត់គេចពីពេលកំណត់គឺថានាងពេញចិត្តនឹងកាវ៉ាវ៉ាលីនៅក្នុងការច្រៀងរបស់នាង។ សូមស្រមៃគិតអំពីសត្វត្រគាកដែលបន្លឺសំឡេងលោកអេតថាខេតបន្ទាប់ពីបានហាត់ជាគ្រូបង្រៀនជាមួយណុសហ្វ្រេតអាលីខាន់ដែលលោកស្រីអូសាបនេបានសិក្សាមុនពេលគាត់ស្លាប់។

នៅកន្លែងផ្សេងទៀតនាងត្រូវចំណាយពេលផ្សាយដំណឹងល្អតាមបែបលោកីយ៍ដែលមិនចេះរីងស្ងួត (សុវត្ថិភាពក្នុងលេខលេខទេវតា) និងភីស៊្រីស្តារor (ប៉ុបចំណងជើង) ។ ពេញមួយជីវិតនាងនឹកចាំពីការទទួលស្គាល់ពេលវេលាដែលត្រូវបានបន្លឺឡើងដោយអ្នកភ្លេងពិណពាទ្យរាប់ពាន់នាក់៖ ចង្វាក់នោះអាចច្រៀងបាន!

ប៉ុន្តែទីបំផុតវាមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ។ អ្នកឆ្លងកាត់សេចក្តីស្រឡាញ់ដោយសុចរិតកត់ចំណាំនូវចំណងជើងបទចម្រៀងដែលមិនចេះរីងស្ងួត៖ Baby Love, ការបំភាន់ភ្នែកនិងរាល់បទចម្រៀងដែលខ្ញុំបានលើកឡើងដល់ចំណុចនេះ។ អ្នកគ្រវីក្បាលរបស់អ្នកលើការសម្រេចចិត្តរបស់អ្នកស្រីអូស្តូនក្នុងការថតបទចម្រៀងពីរបទ ary សេចក្ដីស្រឡាញ់របស់ហ្គារីរ៉ាយមានជីវិតរស់ហើយលោក Bob Dylan ធ្វើឱ្យអ្នកមានអារម្មណ៍ថាខ្ញុំស្រឡាញ់ – ដែលត្រូវបានគេផ្សព្វផ្សាយ។ ហើយភាគច្រើនអ្នកនៅតែរងចាំអ្វីមួយនៅលើអាល់ប៊ុមដើម្បីដឹកអ្នក។

បន្ទាប់មកនៅពេលដែលអ្នករំពឹងយ៉ាងហោចណាស់មានអ្វីកើតឡើង។ ផ្លែប៉ោមដែលមានជាតិពុល (ហាលេលូយ៉ា) គួរតែត្រូវបានកាត់ផ្តាច់ចុងក្រោយនៃសេចក្តីស្រឡាញ់សុចរិតជំនួសឱ្យការមានអាយុច្រើន។ វាភ្លឺជាងអ្វីផ្សេងទៀតនៅលើអាល់ប៊ុម។

នៅលើវាអ្នកស្រីអូអូបេនច្រៀងដូចជាខារ៉ែនជាងឈើបានចាប់កំណើតឡើងវិញប៉ុន្តែដោយមានព្រលឹងច្រើន។ សម្រែកនាងហាលេលូយ៉ា! កំពុងប្រកបហើយគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ណាស់ហើយនាងដើរតាមពួកគេជាមួយឯកសារដែលប៉ះពាល់ដល់គូនៃកំណត់ត្រា: ប្រសិនបើខ្ញុំស្លាប់មុនពេលដែលអ្នកជឿ / ជឿខ្ញុំខ្ញុំនឹងលងអ្នក។

សេចក្ដីស្រឡាញ់សុចរិតអាចប្រើបទពីរបីទៀតដែលអស្ចារ្យដូចជាផ្លែប៉ោមពុល។ បើគ្មានពួកគេលោកស្រីអូស្តូននឹងត្រូវអង្គុយកៅអីបម្រុងសម្រាប់មនុស្សពេញវ័យនៅឆ្នាំនេះគឺសេលលីនណេដែលអាល់ប៊ុមចម្រៀងរបស់ខ្ញុំគឺអេលសេលលីនណេគឺជាកំណត់ត្រាប្រជាប្រិយរបស់មនុស្សពេញវ័យដែលនឹងទទួលបានចំណាត់ថ្នាក់ខ្ពស់នៅឆ្នាំនេះ។ ហើយវាអាក្រក់ពេក។ ខ្ញុំកំពុងចាក់ប្រេងអោយជូអាន។

Kem រូបកឹប