តើខ្សែភាពយន្តមានតម្លៃដោយផ្ទាល់យ៉ាងណា?ALEX BAILEY / LEGENDARY © ២០២០ នៅក្នុង ការស្ទង់មតិ PCMag ឆ្នាំ ២០១៩ ៣៨ ភាគរយនៃអ្នកឆ្លើយសំណួរបានលើកឡើងថាភាពអាចរកបានខ្សែភាពយន្ដគឺជាកត្តាចាក់ផ្សាយដ៏សំខាន់បំផុតនៅពេលដែលគិតពិចារណាអំពីសេវាកម្មអេឌីឌីអូដែលត្រូវចុះឈ្មោះ។ ខែវិច្ឆិកាមុនគ។ ស។ ខេធីអឹមជី បានបញ្ចប់ការសិក្សាលើចំណូលចិត្តអតិថិជនអាមេរិកនៅពេលជ្រើសរើសរឿងផ្សាយដែលរកឃើញខ្សែភាពយន្តជាវិស័យផ្តោតសំខាន់ជាពិសេសសម្រាប់ការចេញថ្មីនិងខ្សែភាពយន្តដើម។ ទោះបីជាមានការសង្កត់ធ្ងន់យ៉ាងនេះក៏ដោយការចាក់វីដេអូតាមខ្សែភាពយន្ដដែលមានតំរូវការកម្រមានអារម្មណ៍ណាស់បើប្រៀបធៀបនឹងការចាក់ល្ខោនសំខាន់ៗទាក់ទងនឹងការឈានដល់និងរង្វាន់។ ពួកគេប្រាកដជាមិនមានការិយាល័យប្រហាក់ប្រហែល ១ ពាន់លានដុល្លារទាក់ទងនឹងផលប៉ះពាល់ខាងវប្បធម៌ដែលលោក Ted Sarandos នាយកប្រតិបត្តិក្រុមហ៊ុន Netflix អះអាង នៅក្នុងការហៅរកប្រាក់ចំណូលត្រីមាសទី ៣ របស់ក្រុមហ៊ុន។
តើតម្លៃពិតស្ថិតនៅកន្លែងណាហើយតើយើងវាស់វាយ៉ាងដូចម្តេច?
នៅឆ្នាំ ២០១៨ លោក Scott Stuber ប្រធានខ្សែភាពយន្តដើមរបស់ Netflix បាននិយាយបែបកំប្លែងពីខ្សែភាពយន្តរបស់ក្រុមហ៊ុនដែលបានបញ្ចប់ជាមួយនឹងខ្សែភាពយន្តដើមចំនួន ៩០ ក្នុងមួយឆ្នាំចាប់ពី ២០ លានដុល្លារទៅ indies រហូតដល់ ២០០ លាន blockbusters ។ កាលពីឆ្នាំមុនក្រុមហ៊ុនបានបញ្ចេញនូវលក្ខណៈដើមចំនួន ៧២ ។ នៅឆ្នាំ ២០២០ នឹងមានខ្សែភាពយន្តដើមជាង ១២០ រឿងដែលត្រូវបានចេញផ្សាយនៅពេលនិយាយនិងធ្វើ។ ច្បាស់ណាស់អ្នកផ្សាយបានចាត់ទុកខ្សែភាពយន្តដើមជាអាទិភាពកំពូលដែលត្រូវនឹងការផ្ទុះឡើងនៃថវិកាមាតិកាប្រចាំឆ្នាំរបស់ក្រុមហ៊ុន។ (ការព្យាករណ៍ខែមករាពីក្រុមហ៊ុន BMO Capital Markets បានព្យាករថាក្រុមហ៊ុន Netflix នឹងចំណាយ ២៦ ពាន់លានដុល្លារក្នុងមួយឆ្នាំលើខ្លឹមសារនៅឆ្នាំ ២០២៨ ឬច្រើនជាង GDP ប្រចាំឆ្នាំរបស់ប្រទេសដូចជាអ៊ីស្លង់អេលសាវ៉ាឌ័រសេណេហ្គាល់និងប្រទេសជាច្រើនទៀត។ )
ខ្សែភាពយន្តដើមនៅឡើយទេដែលបញ្ចាំងនៅលើក្រុមហ៊ុន Netflix បង្កើតឱ្យមានអ្នកទស្សនាភាគច្រើននៅក្នុងសប្តាហ៍ដំបូងឬចុងសប្តាហ៍។ តាមពិតខ្សែភាពយន្តដើមរបស់ Netflix កម្ររក្សាបាននូវលំដាប់កំពូលដែលអាចមើលឃើញដល់អ្នកប្រើប្រាស់លើសពីពីរសប្តាហ៍ដែលបដិសេធការអះអាងរបស់សារ៉ាន់ដសថាពួកគេមានឥទ្ធិពលវប្បធម៌ដូចគ្នានឹងខ្សែភាពយន្តតម្លៃ ១ កោដិដុល្លារ។ នេះ យុទ្ធសាស្រ្តកំសាន្តបុរសម្នាក់ ដោយប្រើទិន្នន័យរបស់ Nielsen ចាប់ពីថ្ងៃទី ៣០ ខែមីនាដល់ថ្ងៃទី ១៨ ខែតុលាដែលវាស់ពេលវេលាមើលបានបង្ហាញពីអត្រានៃការពុកផុយគួរឱ្យកត់សម្គាល់សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តដើមរបស់ក្រុមហ៊ុន Netflix ។ ដូចដែលបានឃើញនៅខាងក្រោមមានការធ្លាក់ចុះយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងម៉ោងដែលបានមើលពីសប្តាហ៍ទី 1 ដល់សប្តាហ៍ទី 3 ។ 
ទិន្នន័យពីនីលែនផ្តល់ជូនទៅកាស៊ីណូសឺវីស។យុទ្ធសាស្រ្តកំសាន្តបុរសម្នាក់
ចំនួនសប្តាហ៍ទី ៣ គឺជាចំនួនម៉ោងអតិបរមាក្នុងមួយថ្ងៃដែលខ្សែភាពយន្តមួយអាចទទួលបានដោយផ្អែកលើខ្សែភាពយន្តចំនួន ១០ នៅក្នុងអត្រាផ្សាយរបស់នីលែន។ ចំនួនពិតប្រាកដអាចទាបជាងនេះ។ បន្ថែម ប្រអប់បក្សី , ជនជាតិអៀរឡង់ និង អាថ៌កំបាំងឃាតកម្ម ខ្សែភាពយន្តតែមួយគត់ដែលក្រុមហ៊ុន Netflix បានបញ្ជាក់ថានឹងបើកនៅចុងសប្តាហ៍និងចំនួនអ្នកទស្សនាចំនួន ២៨ ថ្ងៃហើយវាបង្កើតបញ្ជីខ្សែភាពយន្តធំ ៗ ចំនួន ៩ ដែលបានមើលឃើញនូវការថយចុះនៃចំនួនអ្នកទស្សនាក្នុងរយៈពេលបីសប្តាហ៍ដំបូង។
ចំណុចជំទាស់មួយដែលអ្នកអាចលើកឡើងគឺថាម៉ូដែលនេះមិនខុសប្លែកពីខ្សែភាពយន្តដែលពឹងផ្អែកខ្លាំងលើសមាមាត្ររបស់វាឡើយ។ បើកចុងសប្តាហ៍ ដើម្បីទទួលបានបរិមាណសរុបក្នុងស្រុក។ ប្រអប់បក្សី រកបានអ្នកមើល ៤៥ លាននាក់ក្នុងរយៈពេល ៧ ថ្ងៃដំបូងឬ ៥៦ ភាគរយនៃចំនួនសរុប ២៨ ថ្ងៃរបស់ខ្លួន (៨០ លាន) ។ អាថ៌កំបាំងឃាតកម្ម បានបង្កើតចំនួនអ្នកទស្សនាចំនួន ៤៥ លាននាក់នៅចុងសប្តាហ៍បើកឬ ៦២% នៃចំនួនអ្នកទស្សនារយៈពេល ២៨ ថ្ងៃសរុប (៧៣ លាននាក់) ។ ជនជាតិអៀរឡង់ ទទួលបានការចូលមើល ២៦ លានដងនៅចុងសប្តាហ៍បើកឬ ៥៥% នៃចំនួនសប្តាហ៍សរុប ៤៧ (៤៧ លាន) ។
វាមិនមែនជាការប្រៀបធៀបផ្លែប៉ោមនិងផ្លែប៉ោមទេប៉ុន្តែប្លុក 2019 ដូចជា Jumanji៖ កម្រិតបន្ទាប់ (១៨%), ស្តេចតោ (៣៥%), កក II (២៧%), Avengers: Endgame (៤១%), ពីងពាង - បុរស: ឆ្ងាយពីផ្ទះ (២៤%), ប្រធានក្រុម Marvel (៣៦%) និង ជូកឺ (២៩%) ទាំងអស់រកបានតិចជាង ៥០% នៃប្រាក់ចំណូលក្នុងស្រុកសរុបរបស់ពួកគេនៅចុងសប្តាហ៍បើក។ ការផ្លាស់ប្តូរខ្សែភាពយន្តទាំងនេះទៅលើការកំណត់ពេលវេលា ២៨ ថ្ងៃដូចគ្នានឹងឧទាហរណ៍ក្រុមហ៊ុន Netflix Inc របស់យើងនិងការបើកសប្តាហ៍ចុងសប្តាហ៍ ជូជេជី៖ កម្រិតបន្ទាប់ (២៤%), ស្តេចតោ (៣៩%), កក II (៣៥%), Avengers: Endgame (បួនប្រាំភាគរយ) ពីងពាង - បុរស: ឆ្ងាយពីផ្ទះ (២៦%), ប្រធានក្រុម Marvel (៤២%) និង ជូកឺ (៣៣%) ទាំងអស់មានចំនួនតិចជាង ៥០% នៃចំណូលសរុបក្នុងស្រុករយៈពេលបួនសប្តាហ៍។ ជាថ្មីម្តងទៀតនេះគឺជាគំរូខុសពីឧទាហរណ៍របស់ក្រុមហ៊ុន Netflix របស់យើងប៉ុន្តែវានិយាយដល់ការចូលរួមប្រកបដោយចីរភាព។
ដូចដែលលោក Andrew Rosen បានចង្អុលបង្ហាញនៅក្នុងថ្មីៗនេះ ព្រឹត្តិប័ត្រព័ត៌មាន PARQOR , ផលប៉ះពាល់វប្បធម៌នៃការចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តរបស់ក្រុមហ៊ុន Netflix និងការចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តល្ខោនឌីជីថលគឺមិនដូចគ្នាទេព្រោះវាមានទំហំខុសៗគ្នា។ សង្គ្រាមផ្កាយ: ការកើនឡើងនៃ Skywalker គឺនៅរោងកុនអស់រយៈពេល ១៣ សប្តាហ៍ហើយ Avengers: Endgame muscled វាទៅ 20 សប្តាហ៍។ ខ្សែភាពយន្តស្ទ្រីមមិនទាក់ទងសម្រាប់រយៈពេលវែងស្មើគ្នាទេបើទោះបីជាមានវត្តមានអចិន្រ្តៃយ៍នៅលើវេទិកានៅផ្ទះក៏ដោយ។
ទូរទស្សន៍ Samba ដែលវាស់ទស្សនិកជនទូទាំងទូរទស្សន៍ Smart TV ទូទាំងពិភពលោកចំនួន ៣៥ លានគ្រឿង។ ប្រាប់អ្នកសង្កេតការណ៍ នោះ Borat ជាបន្តបន្ទាប់ Moviefilm ទាក់ទាញការផ្សាយបន្តផ្ទាល់របស់គ្រួសារអាមេរិកចំនួន ១,៦ លាននាក់នៅលើកញ្ចក់ទូរទស្សន៍ Amazon Prime ក្នុងកំឡុងពេលបើកសប្តាហ៍របស់ខ្លួន (ថ្ងៃព្រហស្បតិ៍ដល់ថ្ងៃអាទិត្យ) និង Disney + Mulan ទាញបានចំនួន ១,១២ លានស្ទ្រីមគ្រួសារនៅលើ Disney + Premier Access (៣០ ដុល្លារ) លើទិវាពលកម្មចុងសប្តាហ៍។ ជាថ្មីម្តងទៀតវាមិនមែនជាការផ្គូផ្គងដោយផ្ទាល់ពីចម្ងាយសម្រាប់ហេតុផលមួយចំនួនរួមទាំងភាពខុសគ្នានៅក្នុងទំហំគំរូ។ ប៉ុន្តែក្នុងតម្លៃសំបុត្រជាមធ្យម ៩.០១ ដុល្លារអាមេរិក the ជូកឺ លក់ដាច់ជាងសំបុត្រ ១០ លានដុល្លារនៅចុងសប្តាហ៍បើក (៩៦,២ លានដុល្លារ) កាលពីឆ្នាំមុន។
ការប្រៀបធៀបមួយទៀតដែល Rosen ចង្អុលបង្ហាញគឺថា ការកើនឡើងនៃ Skywalker រកបានអ្នកទិញសំបុត្រចំនួន ២,២៤ លាននាក់នៅសប្តាហ៍ទី ៤ របស់ខ្លួនខណៈដែលអ្នកទិញសំបុត្រប្រហែល ១ លាននាក់នៅក្នុងសប្តាហ៍ទី ៦ និង ៧ ។ ជាថ្មីម្តងទៀតនេះបង្ហាញពីកម្រិតនៃអន្តរកម្មរយៈពេលវែងរវាងផលិតផលនិងអតិថិជនដែលអ្នកស្ទ្រីមមិនទាន់អាចត្រូវគ្នានៅឡើយ។ សម្រាប់ការប្រៀបធៀបការចាក់បញ្ចាំងលើកដំបូងនៃរដូវកាលទី ២ របស់ឌីជេស្តាយ មេនឌ័រដូរីន បានទាក់ទាញប្រជាជន ១,០៤ លានគ្រួសារនៅថ្ងៃបើកសម្ពោធ (៣០ តុលា) ។ វាគួរអោយចាប់អារម្មណ៍ណាស់ប៉ុន្តែដោយសារតែលក្ខណៈនៃសេវាកម្មស្ទ្រីមដែលបែកបាក់ដូចជាឌីជេ + ដែលមានតែនៅក្នុងប្រទេសជាង ២០ តែប៉ុណ្ណោះការចាក់ល្ខោនដ៏ធំទូលាយផ្តល់ជូនដល់ពិភពលោកទាំងមូល។
សូម្បីតែក្រុមហ៊ុន Netflix ដែលមានអតិថិជន ១៩៥ លាននាក់នៅទូទាំងពិភពលោកក៏មិនអាចផ្តល់នូវការពន្លូតដូចគ្នានឹងការចេញផ្សាយល្ខោនបុរាណដែរ។ Enola Holmes - ក្នុងចំណោមខ្សែភាពយន្តដែលពេញនិយមបំផុតរបស់ Netflix អិម។ អិន។ អិនក្នុងឆ្នាំទី ៣ ក្នុងមួយរីលហ្គូដ - ទទួលបានការមើលច្រើនជាង ១៨ លានម៉ោងក្នុងសប្តាហ៍ទី ១ របស់ខ្លួនដណ្តើមយកចំណាត់ថ្នាក់លេខ ២ ក្នុងចំនោមចំណងជើងដែលមើលច្រើនបំផុតទាំង ១០ របស់ SVOD ក្នុងស៊ុមរយៈពេល ៧ ថ្ងៃក្នុងមួយនីតិសម្បទា។ ។ នៅសប្តាហ៍ទី ២ វាបានធ្លាក់ចុះមកត្រឹម ៨,៩ លានម៉ោង (-៥០%) ហើយបន្ទាប់មកធ្លាក់ចេញពីចំណាត់ថ្នាក់កំពូលទាំង ១០ ក្នុងសប្តាហ៍ទី ៣ ។
បន្ទាប់មកមានធាតុអាជីវកម្មដែលត្រូវពិចារណា។ ខ្សែភាពយន្តល្ខោនលក់សំបុត្រក្នុងមួយឯកតាជាជាងការទិញរបស់គ្រួសារឬការចាក់ផ្សាយដែលអាចរួមបញ្ចូលអ្នកមើលច្រើន។ នេះគឺជាហេតុផលសាមញ្ញមួយប៉ុន្តែមូលហេតុចំបងដែល សេដ្ឋកិច្ចនៃការចាក់ខ្សែភាពយន្តបែបកំប្លែងនៅផ្ទះ មិនសមហេតុផលទេប្រសិនបើស្ទូឌីយោកំពុងព្យាយាមរកប្រាក់ចំណេញ។ សមត្ថភាពក្នុងការរកប្រាក់គឺពិបាកជាងសម្រាប់ស្ទ្រីមជាងវាគឺសម្រាប់ស្ទូឌីយោមរតក។ បើនិយាយពីការយល់ឃើញការរកចំណូលបានពីការរកប្រាក់ចំណេញនៅតាមប្រអប់ខ្សែភាពយន្តនឹងជាវិធានការណ៍ជាក់ស្តែងមួយនៃភាពជោគជ័យខ្ពស់ជាងស្ថិតិអ្នកទស្សនាផ្ទាល់របស់ទូរទស្សន៍ Netflix (ដែលធ្លាប់គ្របដណ្ដប់លើគណនីដែលទទួលបាន ៧០% នៃខ្សែភាពយន្តហើយឥឡូវនេះគ្របដណ្តប់គណនីណាមួយដែលបានប្រើប្រាស់ យ៉ាងហោចណាស់ពីរនាទីនៃខ្សែភាពយន្តមួយ) ឬម៉ែត្ររបស់ភាគីទីបី។
ការស្រង់ចេញ ដែលក្រុមហ៊ុន Netflix អះអាងថាជារបស់ខ្លួន ខ្សែភាពយន្តដើមដែលមើលច្រើនបំផុតមិនធ្លាប់មាន គឺជាខ្សែភាពយន្តតែមួយគត់របស់ក្រុមហ៊ុន Netflix ដែលអាចប្រៀបធៀបទៅនឹងខ្សែភាពយន្តការិយាល័យប្រអប់ដែលមានតម្លៃ ១ កោដិដុល្លារដូចជា ការកើនឡើងនៃ Skywalker ទាក់ទងនឹងចរាចរណ៍ស្វែងរករបស់ Google Trends ដែលជារង្វាស់នៃចំណាប់អារម្មណ៍។
ការចាក់ផ្សាយសរុបធំបំផុតនៅឆ្នាំ ២០២០ នៅតែមិនប្រៀបធៀបទៅនឹងអ្នកប្រដាល់ការិយាល័យដូចជា Avengers: Endgame (ហើយយើងក៏មិនគួររំពឹងថាវានឹងកើតឡើងដែរ) ។
ចំណុចសំខាន់នៃរឿងទាំងអស់នេះគឺថាខ្សែភាពយន្តស្ទ្រីមដែលត្រូវបានតុបតែងដោយតម្លៃគួរឱ្យកត់សម្គាល់ដោយអ្នកប្រើប្រាស់និងត្រូវបានគាំទ្រដោយចំណាយខ្ពស់ដល់វេទិការអូឌីអេដដុតបានភ្លឺប៉ុន្តែលឿនបើប្រៀបធៀបទៅនឹងខ្សែភាពយន្តពេញនិយម។ សារ៉ាន់ដូសបានអះអាងថាពួកគេមិនមានឥទ្ធិពលវប្បធម៌ដូចគ្នានឹងការរកប្រាក់ចំណូលបាន ១ កោដិដុល្លារក្នុងការិយាល័យនោះទេ។ យ៉ាងហោចណាស់វាសមហេតុផលណាស់ក្នុងការសួរសំណួរថាតើពួកគេត្រូវត្រឡប់មករកតម្លៃប៉ុន្មានប្រសិនបើការវិនិយោគដ៏ធំសម្បើមត្រូវបានទាមទារ។
ភាពយន្តខ្សែភាពយន្ដគឺជាការវិភាគកោអីធ៍យុទ្ធសាស្រ្តរបស់ហូលីវូដសម្រាប់ការចេញផ្សាយថ្មីធំ ៗ
