សាលរ៉ូសាឡិននៅកន្លែងដើមរបស់វានៅផ្លូវ ៥១ និងផ្លូវប្រាយវ៉េក្នុងទសវត្សឆ្នាំ ១៩៤០ ។ (រូបថតតាមរយៈហ្គេត)
តើមានការរកមើលលេខទូរស័ព្ទបញ្ច្រាសដោយឥតគិតថ្លៃមែនទេ?
ឈរនៅខាងក្រៅបន្ទប់រ៉ូសាឡិនដែលជាកន្លែងតន្ត្រីបីជាន់នៅខាងលិចផ្លូវ ៥២ រវាងផ្លូវ Broadway និង Eighth Avenue វាពិបាកនឹងព្រងើយកន្តើយចំពោះថាតើកន្លែងណាដែលមើលទៅខាងក្រៅនៃក្លឹបចំពេលមានធនាគារសណ្ឋាគារនិងខុនដូខ្ពស់ ៗ កំពុងលោតឡើង។ ក្នុងចំងាយជិត។ ដូច្នេះនៅពេល Roseland បិទនៅខែមេសាវាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែលថាក្លឹបនេះនឹងត្រូវវាយកម្ទេចចោលហើយអគារផ្ទះល្វែងកម្ពស់ ៥៩ ជាន់នឹងត្រូវតំឡើងនៅកន្លែងរបស់ខ្លួន អ្នកសង្កេតការណ៍ រៀនសូត្រពីអ្នកនាំពាក្យរបស់ម្ចាស់ក្លឹបអ្នកអភិវឌ្ឍន៍គឺលោក Laurence Ginsberg ។
វាមិនមែនជាមរណភាពដំបូងរបស់រ៉ូសលែនទេ។ សាលសាលដែលបានបើកនៅឆ្នាំ ១៩១៩ និងជាកន្លែងដែលទទួលភ្ញៀវដូចជាលោក Louis Armstrong, Glenn Miller និង Count Basie ដែល Roseland Shuffle បានផ្លាស់ប្តូរទីកន្លែងនៅក្នុងចម្រៀងដែលត្រូវបានបំផ្លាញចោលដំបូងនៅឆ្នាំ ១៩៥៦ ។ ភ្លាមៗបន្ទាប់ពីនោះក្លឹបបានផ្លាស់ទៅទីតាំងបច្ចុប្បន្នរបស់វានៅជុំវិញ ជ្រុង។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមកនីរវ៉ាណារ៉ូលីងថ្មនិងប៊ីយិនសេបានតំរែតំរង់ឆាករបស់ខ្លួនដោយធានាកន្លែងរបស់វានៅក្នុងកន្លែងឧស្សាហកម្មតន្រ្តីទំនើប។
ប៉ុន្តែនៅពេលដែល Roseland បានធ្លាក់ចុះនៅពេលនេះ - ដែលបានបង្ហាញជាមួយនឹងខ្សែសម្តែងរបស់ Lady Gaga - វានឹងមិនមានសកម្មភាពទីបីទេ។ ហើយនៅក្នុងទីក្រុងមួយដែលបានឃើញកន្លែងតន្ត្រីល្បី ៗ ជាច្រើនបានបិទទ្វារនៅក្នុងទសវត្សកន្លងមកនេះភាពមិនស្រួល ចុងក្រោយនៃការពិតដែលបានចុះចតដូចជាម្ជុលច្រេះនៅលើកំណត់ត្រាប្លាស្ទិច។
កាលពីខែវិច្ឆិកាកន្លងទៅសាលីវ៉ាន់សាលបានបិទទ្វាររបស់ខ្លួនភ្លាមៗបន្ទាប់ពីដំណឹងនៃការស្លាប់របស់រ៉ូដិនបានលេចចេញ។ ក្នុងឆ្នាំ ២០១២ កាវ៉ាឌីសរបស់ខេនឌីដែលជាអាហារប្រចាំភូមិចាស់នោះបានចេញពីជំនួញ។ នៅលេរេនឡៅឡុងនៅហាឡីម។ ដុនដែលជាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃទេសភាពអាឌ្រីកថោនមិនមានទៀតទេ។ ហើយនៅឆ្នាំ ២០០៦ ដើម្បីត្រលប់ទៅបន្ដិចបន្ដួច CBGB ដែលកាលពី ៤០ ឆ្នាំមុនបានធ្វើជាម្ចាស់ផ្ទះនៃការចាប់ផ្ដើមរបស់រ៉ាម៉ានបានដង្ហក់ចុងក្រោយ។ បញ្ជីបន្ត។ 
ឡៅឡូសឡូសមុនពេលវាបិទទ្វារក្នុងឆ្នាំ ២០១២ ។ (រូបថតតាមរយៈ Flickr)
អ្នកក្រុងញូវយ៉កជាច្រើននឹងប្រាប់អ្នកថាទីធ្លាតន្ត្រីត្រូវបានបិទនៅក្នុងទីក្រុងអស់រយៈពេលជាច្រើនទសវត្សដូចជាផល្លុដឌីម័រឌីសហ្វីសខាងកើតនិងហ៊ីបប៉ូដិមបានត្រូវវិនាសមុនពេលឈានដល់សហស្សវត្សរ៍។ កំណើនដែលមិនបានត្រួតពិនិត្យដោយចំណាយទៅលើកន្លែងសក្ការៈជាច្រើន។
យោងតាមលោក Justin Kalifowitz ដែលជាស្ថាបនិកនិងជាប្រធានក្រុមហ៊ុនបោះពុម្ភផ្សាយតន្ត្រីដោនថោនបានឱ្យដឹងថាទីក្រុងញូវយ៉កបានបាត់បង់តំណែងជារដ្ឋធានីតន្ត្រីគ្មានជម្លោះនៅលើពិភពលោក។ លោក Kalifowitz បាននិយាយថាខ្ញុំនិយាយបែបលេងសើចថាវាជាឆ្នាំដែលយើងបានបាត់បង់ Grammys ។
ហើយវាមិនមែនគ្រាន់តែជាក្លឹបដែលកំពុងបាត់ទៅវិញដូចដែលលោក Kalifowitz បានបញ្ជាក់ច្បាស់នោះទេ។ មិនយូរប៉ុន្មានបន្ទាប់ពីហ្គ្រេមស៍ត្រូវបានចាញ់នៅឡូសអេនជឺលេស ក្នុងឆ្នាំ ២០០៤ រោងចក្រហ៊ីតធីដែលបានកត់ត្រាស្ទេវីវីអច្ឆរិយៈម៉ៃឃើរជឺរឹសនិងប្រ៊ូសស្ត្រូស្ទីនថេនក្នុងចំណោមបណ្តាសហគ្រាសផ្សេងទៀតត្រូវបានបិទ។ នៅឆ្នាំ ២០០៧ ស្ទូឌីយោតន្រ្តីសូនីបានជួបជោគវាសនាដូចគ្នា។ ហើយខណៈពេលដែលតន្រ្តីករកំពុងធ្វើដំណើរមកទីក្រុងពួកគេតែងតែចង់ - មនុស្សជាច្រើនក៏កំពុងតែធ្វើឱ្យទីប្រជុំជនដែលអាចចូលទៅដល់បានកាន់តែច្រើនដូចជា L.A. , Detroit និង Nashville ។
ប្រវត្តិវិទូសិល្បៈ Roselee Goldberg បាននិយាយថា“ ខ្ញុំគិតថាទីក្រុងញូវយ៉កនៅតែមានលក្ខណៈប្លែកពីទីក្រុងធំ ៗ ទាំងអស់ក្នុងប្រភេទថាមពលផលិតដោយថាមពល” ។ ប៉ុន្តែការជួលខ្ពស់និងការអភិវឌ្ឍប្រណីតបានធ្វើឱ្យអ្នកសិល្បៈវ័យក្មេងមានអារម្មណ៍ស្រួលនៅក្នុងទីក្រុង។ អ្នកនាងបានព្រមានថាវាមានន័យថាអ្នកនឹងមិនមានកំណើតពិតប្រាកដនៃការច្នៃប្រឌិតជំនាន់ថ្មីទេដែលយើងត្រូវបន្តទៅមុខទៀត។
វាងាយស្រួល ស្តីបន្ទោសលោក Michael Bloomberg ។ ក្នុងកំឡុងពេល ១២ ឆ្នាំរបស់លោកជាអភិបាលក្រុងលោកបានបំពេញការងារជិតពាក់កណ្តាលនៃទីក្រុង។
នៅក្រោម Bloomberg របស់ញូវយ៉កវប្បធម៌នៃសសៃឈាមហើយវាត្រូវបានជំនួសដោយភាពមិនចេះចប់។ បាត់ញូវយ៉ក ។ តន្ត្រីញាក់ញ័រខ្លាំង ៗ ដែលលេងនៅក្នុងក្លឹបចាស់ៗដែលមិនសមនឹងចក្ខុវិស័យនៃទីក្រុងញូវយ៉កសព្វថ្ងៃនេះ។ វាអាចប្រើបានហើយដូច្នេះវានឹងទៅ។
ប៉ុន្តែយោងទៅតាមអ្នកជំនាញខាងចិត្តវិទ្យានិងអ្នកជំនាញខាងចង្វាក់ភ្លេងចង្វាក់ jazz Chris Washburne បានអោយដឹងថាភាពរឹងមាំនៃទីក្រុងនេះបានរលាយអស់មួយរយៈដោយសារតែកត្តាមួយចំនួនរួមទាំងសង្គ្រាមប្រឆាំងគ្រឿងញៀនដែលបានបិទកន្លែងធំ ៗ ជាច្រើនជាពិសេសនៅក្នុងឆាកតន្ត្រីឡាតាំង។ ដូចជារដ្ឋាភិបាលបានបង្ក្រាបទៅលើឧស្សាហកម្មគ្រឿងញៀន។
គាត់បាននិយាយថានៅទសវត្សឆ្នាំ ១៩៨០ អ្នកអាចទៅមើលក្រុមតន្រ្តីសាសានៅក្នុងក្លឹប ៥ ទៅ ៨ ផ្សេងគ្នារៀងរាល់យប់នៃសប្តាហ៍។ ឥឡូវអ្នកអាចមើលឃើញសាសាប្រសិនបើអ្នកមានសំណាងនៅក្នុងក្លឹបមួយឬពីរក្នុងមួយយប់ហើយនោះជាវា។ 
ផ្លូវ Fillmore ខាងកើតដែលមានទីតាំងនៅផ្លូវលេខ ២ និងផ្លូវ ៥ ខាងកើតខាងកើតក្នុងទសវត្ស ១៩៧០ ។ (រូបថតតាមរយៈហ្គេត)
បញ្ហាមួយទៀតដូចដែលលោក Washburne លើកឡើងគឺថាក្លឹបមួយចំនួនត្រូវបានចងភ្ជាប់ទៅនឹងការជួលពាណិជ្ជកម្មរយៈពេល ១០ ឆ្នាំ។ នៅពេលដែលភតិសន្យាទាំងនោះអស់ហើយម្ចាស់ដីតែងតែតម្លើងថ្លៃ។ គាត់បន្ថែមថា (កត្តាផ្សេងទៀតរួមមានច្បាប់ហាមឃាត់និងផលវិបាកដែលមិនបានមើលឃើញទុកជាមុននៃការធ្វើសមាធិដូចជាបទបញ្ញត្តិសំលេងរំខានជាងនេះទៅទៀត) ។
លោក Washburne មិនចង់ក្លាយជា Cassandra ទេប៉ុន្តែគាត់ទទួលស្គាល់ថាវាពិបាកនិងពិបាកជាងមុនសម្រាប់តន្រ្តីករក្នុងការរកកន្លែងលេងសូម្បីតែ Brooklyn ខំប្រឹងរកកន្លែងលេងល្បែងក៏ដោយ។
កន្លែងហាត់សមក៏ពិបាកនឹងធ្វើដែរ។ អវកាសដែលជាការមិនរកប្រាក់ចំណេញដែលផ្តល់នូវកន្លែងស្ទូឌីយោដែលមានតំលៃសមរម្យសម្រាប់ប្រភេទច្នៃប្រឌិតបង្កើតឱ្យអស់ពីសមត្ថភាពដើម្បីធ្វើឱ្យប្រសើរឡើងនូវបញ្ហាប៉ុន្តែតន្ត្រីករនិងសិល្បករភាគច្រើនសម្រាប់បញ្ហានេះជារឿយៗធ្វើការយ៉ាងខ្លាំងដើម្បីជួលដែលពួកគេមិនមានពេលវេលាដើម្បីផ្តោតលើ។ យានរបស់ពួកគេ។
លោក Steven Mertens នៃក្រុមចម្រៀងជនជាតិឥណ្ឌាឈ្មោះ Moldy Peaches ដែលបានផ្លាស់ទៅទីក្រុង Los Angeles កាលពីឆ្នាំមុនពី Williams Williams ជាកន្លែងដែលគាត់បានរស់នៅអស់រយៈពេលមួយទសវត្សរ៍បាននិយាយថាផ្នែកមួយនៃការក្លាយជាអ្នកលេងភ្លេងដ៏ពិរោះរឺអ្វីផ្សេងទៀតគឺមានពេលវេលាដើម្បីដាក់វា។ ប្រសិនបើអ្នកចំណាយពេលវេលារបស់អ្នករាល់ការគូរគំនូរអាផាតមិនឬការធ្វើនំឬធ្វើជាអ្នករត់តុបន្ទាប់មកអ្នកនឹងមិនត្រូវហាត់ជាមួយក្រុមតន្រ្តីរបស់អ្នកឡើយ។
UNSENTIMENTAL AS ពួកគេជាអ្នកញូវយ៉កមិនចង់រស់នៅលើរបស់ទាំងនេះទេ។
អ្នកសារព័ត៌មានតន្រ្តីលោកម៉ៃឃើលអាហ្សារ៉េដបាននិយាយថាកន្លែងល្អ ៗ ជិតៗហើយ។ បន្ទាប់ពីមួយរយៈ, អ្នកអភិវឌ្ឍស្បែកក្រាស់អំពីវា - ដូចអ្នកធ្វើជាមួយអ្វីៗផ្សេងទៀតនៅញូវយ៉ក។
ហើយនៅទីនោះ គឺ ដូចដែលគាត់បានចង្អុលបង្ហាញថាវានៅតែជាកន្លែងល្អដើម្បីមើលតន្រ្តីបន្តផ្ទាល់នៅក្នុងទីក្រុង។ នៅ Manhattan តែឯងអ្នកចំរៀងអ្នកនិពន្ធមាន Rockwood និងបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវ។ ផេណូសសណ្ឋាគារបារតនិងហាងនំផ្តល់ជូននូវជម្រកសម្រាប់អ្នកលេងអិន - រីក។ បន្ទប់សាលនិងស្ថានីយទី ៥ របស់ហាំមស្ទីស្ទីនមានសមត្ថភាពប្រហាក់ប្រហែលនឹងរ៉ូដឌីល។ The Village Vanguard, ស្តង់ដាចាសហ្សាស់, សួនលែនឡិននិងខ្នាតតូចទាំងអស់គាំទ្រដល់កន្លែងចង្វាក់ jazz របស់ទីក្រុង។
ទោះយ៉ាងណាទីក្រុងញូវយ៉កដែលបង្កើតបានជាជំងឺដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលយាយយ៉យយាយអ៊ិនប៉ូលនិងសូម្បីតែម៉ូហាន់ស៊ុយស៊ូគីនៅចុងទស្សវត្ស ៩០ និងដើមអូស្រ្តាលីនៅពេលការជួលយ៉ាងតិចប្រភេទដែលមានតំលៃសមរម្យហាក់ដូចជាការពិតឆ្ងាយ។ ហើយជាមួយផាទីស្មីស្មីតប្រាប់សិល្បករដែលមានសេចក្តីប្រាថ្នាដើម្បីស្វែងរកទីក្រុងថ្មីនិងដេវីដប្រេន ទទូច គាត់នឹងចាកចេញពីញូវយ៉កប្រសិនបើវាមានអនាម័យកាន់តែច្រើនបញ្ហានេះមានអារម្មណ៍បន្ទាន់ណាស់។ 
ខាវ៉ានរបស់កានីនៅក្នុងភូមិ។ (រូបថតតាមរយៈ Flickr)
តាមពិតវាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលមានអនុស្សាវរីយជាច្រើននៅឆ្នាំ ១៩៧០ នៅញូវយ៉ក - លោកស្រី។ ស្មីត គ្រាន់តែជាមិត្ត , James Wolcott's សំណាងចេញ , រីឆាតនរក ខ្ញុំយល់សប្តិថាខ្ញុំគឺជាត្រប់ស្អាតណាស់ ដើម្បីដាក់ឈ្មោះបី - កំពុងត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយឥឡូវនេះដែលត្រូវបានជំរុញដោយការថប់បារម្ភគួរឱ្យព្រួយបារម្ភសម្រាប់មនុស្សវ័យចំណាស់និងញូវយ៉ក។
ប៉ុន្តែការថប់ដង្ហើមអាចបង្កគ្រោះថ្នាក់។
Romy Ashby បាននិយាយថាខ្ញុំមិនគិតថាវាជាមនោសញ្ចេតនាទាល់តែសោះ។ អ្នកដើរនៅក្នុងទីក្រុង ។ ខ្ញុំធ្លាប់ទៅការប្រជុំក្រុមប្រឹក្សាសហគមន៍ហើយមានមនុស្សចាស់ក្រោកឈរនិងជេរប្រមាថប្រជាជននៅលើបន្ទះព្រោះពួកគេនឹងត្រូវបណ្តេញចេញ។ ប្រសិនបើអ្នកប្រឈមមុខនឹងបញ្ហានេះវាជាការហៅវាថាមនោសញ្ចេតនា។ ខ្ញុំចូលចិត្តចេញទៅក្រៅនិងស្តាប់តន្ត្រីហើយមិនត្រូវបានគេរំពឹងថានឹងចំណាយប្រាក់ចំនួន ១០០ ដុល្លារដើម្បីធ្វើរឿងនោះទេ។ នេះមិនមែនជាមនោសញ្ចេតនាទេវាគ្រាន់តែជាការអនុវត្តជាក់ស្តែងប៉ុណ្ណោះ។
សម្រាប់លោក Larry Blumenfeld ដែលគ្របដណ្ដប់ដោយចង្វាក់ jazz កាសែត Wall Street Journal ហើយបានសរសេរអំពីឈុតឆាកតន្ត្រី New Orleans បន្ទាប់ពីមានព្យុះ Hurricane Katrina បញ្ហាសុខភាពសុខភាពរបស់ទីក្រុងទាំងមូលមិនដូចជានៅតាមសង្កាត់នានាក្នុងទីក្រុងញូវយ៉កទេដែលគាំទ្រនិងចិញ្ចឹមវប្បធម៌ខុសៗគ្នា។
លោក Blumenfeld បានមានប្រសាសន៍ថា“ វាពិតជាគួរឱ្យសោកស្តាយដែលបាត់បង់ទីកន្លែងនិងទេសភាពដ៏ល្បីប៉ុន្តែការផ្លាស់ប្តូរឈុតឆាកវិញ។ តាមកន្លែងធំ ៗ អាចត្រឡប់មកវិញហើយទម្រង់សិល្បៈអាចបង្កើតឡើងវិញបាន។ អ្វីដែលបណ្តាលឱ្យមានការជូនដំណឹងកាន់តែខ្លាំងនោះគឺនៅពេលដែលការអភិវឌ្ឍមនុស្សនៅតាមសង្កាត់ជាច្រើនដែលបង្កើតឱ្យមានវប្បធម៌ពីព្រោះវាមិនអាចវិលត្រឡប់មកវិញបានទេ។
មិនមែនគ្រាន់តែទេ ញូវយ៉ក។ លោក Washburne បានមានប្រសាសន៍ថាឧស្សាហកម្មតន្រ្តីទាំងមូលកំពុងផ្លាស់ប្តូរទាក់ទងនឹងការបង្កើតម៉ូឌែលថ្មី។ វាកាន់តែមានអារម្មណ៍ដូចជាដំណាក់កាលអន្តរកាល។
នៅក្នុងស្រុកមានន័យថាវិមជ្ឈការ។ លោកជេសបែនបាននិយាយថាការងារជីងជិនគឺមិនគ្រប់គ្រាន់ទេហើយបទភ្លេងខ្សែភាពយន្តភាគច្រើនត្រូវបានគេកត់ត្រានៅកន្លែងផ្សេងទៀតជាញឹកញាប់នៅក្នុងប្រទេសកាណាដា។ ប៉ុន្តែកង្វះរចនាសម្ព័ន្ធទូទៅនេះក៏បណ្តាលឱ្យមានលទ្ធផលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយចំនួនផងដែរ។ ឧទាហរណ៍តន្រ្តីករបានចាប់ផ្តើមអនុវត្តវាដោយខ្លួនឯងដើម្បីរៀបចំកន្លែងសម្តែង DIY នៅតាមបណ្តាខេត្តនានា (ឈុតចង្វាក់ jazz នៅ Brooklyn គឺ ឧទាហរណ៍ល្អ ជាមួយនឹងសៀគ្វីរីករាលដាលនៃកន្លែងតូចៗដូចជា ShapeShifter Lab, IBeam និង Douglass Street Music Collective) ។
លោក Kalifowitz មកពី Downtown Music Publishing បាននិយាយថាប៉ុន្តែនៅពេលដែលការផ្លាស់ប្តូរនេះកើតឡើងទីក្រុងនេះនឹងជួបប្រទះ។ 
សាលសាលសាលលីថលថ្ងៃនេះ។ (រូបថតតាមរយៈហ្គេត)
នៅខាងក្រុមតន្រ្តីអ្នកនឹងមានសិល្បកររបស់អ្នកនៅទីក្រុងញូវយ៉កដែលចង់ស្រូបយកអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលទីក្រុងមានហើយនេះគឺជាទីក្រុងដែលកំណត់ពួកគេហើយពួកគេនឹងបន្តនៅទីនេះស្ទើរតែមិនថា , គាត់បាននិយាយថា។ នៅពេលអ្នកគិតអំពីឧស្សាហកម្មដែលទូលំទូលាយអ្នកមិនត្រូវគិតអំពីសិល្បករជួរមុខអ្នកត្រូវគិតអំពីអ្នកផលិតវិស្វករសំឡេងអ្នកនិពន្ធបទភ្លេងបច្ចេកវិទ្យាហ្គីតា។ ប្រសិនបើមានកន្លែងតិចតួចមានវិស្វករសំឡេងតិចជាងមុនហើយវាគឺជាមនុស្សទាំងអស់នេះដែលបង្កើតបានជាឧស្សាហកម្មទាំងមូលដែលទទួលរង។
ទោះជាយ៉ាងណាលោក Kalifowitz មិនគិតថាស្ថានភាពគ្មានសង្ឃឹមឡើយ។ លោកជឿជាក់ថាទីក្រុងនេះអាចប្រែក្លាយទៅជាវិធីមួយដែលលោក Bloomberg បានធ្វើឱ្យឧស្សាហកម្មភាពយន្តញូវយ៉កមានភាពប្រសើរឡើងវិញដោយមានជំនួយពីលោកខាធើរិនអូលីវើស្នងការនៃការិយាល័យប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយនិងកម្សាន្ត។ ដំណើរការលិខិតអនុញ្ញាតដែលបានសម្រួលក្នុងចំនោមអ្វីៗផ្សេងទៀត។ (នៅក្នុង អត្ថបទថ្មីៗ សំរាប់ Billboard.com លោក Kalifowitz បានគូសបញ្ជាក់អំពីផែនការរបស់គាត់ដែលបង្ហាញថាអភិបាលក្រុងលោក Bill de Blasio បង្កើតការិយាល័យតន្រ្តីរបស់អភិបាលក្រុង។ )
មានសញ្ញាជោគជ័យមួយចំនួន។ នៅខែកុម្ភៈ Jimmy Fallon's យប់នេះបង្ហាញ - ការបង្ហាញដ៏សំខាន់សំរាប់តន្រ្តីករ - កំពុងធ្វើដំណើរមកញូវយ៉ក។ ហើយការពិតដែលថាខារិន Brooks Hopkins ដែលជាប្រធាននៃបណ្ឌិតសភាតន្ត្រី Brooklyn គឺជាផ្នែកមួយនៃក្រុមផ្លាស់ប្តូររបស់លោក de Blasio គឺល្អសម្រាប់តន្ត្រីករនៅក្នុងទីក្រុង។
លោក Kalifowitz បានមានប្រសាសន៍ថាវាពិតជាមានឱកាសមួយសម្រាប់ទីក្រុងនេះដើម្បីពិចារណាឡើងវិញនូវតម្លៃនៃតន្រ្តីនៅក្នុងសហគមន៍។
និងរបៀបដែលវាស់អគារអាផាតមិនកម្ពស់ ៥៩ ជាន់។
