ជួបជាមួយបុរសម្នាក់នៅខាងក្រោយការបង្ហាញពន្លឺបុណ្យណូអែលនៅអាគារនៃអាណាចក្រ

ផ្នែកមួយនៃការបង្ហាញពន្លឺកាលពីឆ្នាំមុនដែលត្រូវបានរចនាឡើងដោយ Marc Brickman (Courtesy of Empire State Realty Trust)

អគារដែលល្បីល្បាញបំផុតនៅញូវយ៉កមានជីវិតរស់បានតែពីរបីដងក្នុងមួយឆ្នាំ។ ពន្លឺភ្លើងពណ៌ធម្មតានៃអគារ Empire State Building ចាប់ផ្តើមផ្លាស់ទីតែនៅថ្ងៃវិស្សមកាលឬសម្រាប់ព្រឹត្តិការណ៍ពិសេសប៉ុណ្ណោះដែលបានក្លាយជាការដំឡើងសិល្បៈច្រើនជាងការបំភ្លឺផ្នែកស្ថាបត្យកម្ម។

គំនូរជីវចលរបស់អគារនេះបានចាប់ផ្តើមកាលពី ២ ឆ្នាំមុននៅពេលវាត្រូវបានបំពាក់ជាមួយអំពូល LED ថ្មី។ នៅពេលនោះប្រធានក្រុមហ៊ុន Empire State Realty Trust ប្រធាននាយកប្រតិបត្តិនិងជាប្រធានលោក Anthony Malkin បានសម្រេចចិត្តថាគាត់ចង់ធ្វើអ្វីប្លែកជាមួយអាគារ។

អំពូលភ្លើងនៅលើអាគារគឺជាឡានហើយលោក Malkin ត្រូវការអ្នកបើកបរម្នាក់ឬយ៉ាងហោចណាស់នោះគឺជាឧទាហរណ៍របស់អ្នករចនាភ្លើងបំភ្លឺរបស់អគារ Empire State Building លោក Marc Brickman ប្រើដើម្បីពណ៌នាអំពីវា។ ជាមួយនឹងជំនាញថ្មនិងរំកិលរំកិលរាប់សិបឆ្នាំគាត់ត្រូវបានគេជ្រើសរើសឱ្យនាំយកភាពរស់រវើកថ្មីមួយទៅអគារភ្លឺរួចទៅហើយ។

ប្រចាំឆ្នាំលើកទី ២ របស់គាត់ បង្ហាញពន្លឺថ្ងៃឈប់សម្រាក ចាប់ផ្តើមនៅចុងសប្តាហ៍នេះដោយបញ្ចប់នៅថ្ងៃណូអែលនៅម៉ោង ៧ – ល្ងាចហើយរាល់យប់លោក Brickman បានបំភ្លឺនៅលើមេឃ។ នេះ អ្នកសង្កេតការណ៍ បាននិយាយទៅកាន់អ្នករចនាភ្លើងបំភ្លឺដែលបានសាទរតាមរយៈទូរស័ព្ទមុនពេលបង្ហាញដើម្បីស្វែងយល់បន្ថែមអំពីបុរសដែលនៅពីក្រោយអំពូលភ្លើង។

ដូច្នេះតើអ្នកបញ្ចប់ដោយរបៀបណាក្នុងនាមជាអ្នករចនាភ្លើងបំភ្លឺរបស់អាណាចក្ររដ្ឋ?

វិធីដែលខ្ញុំទទួលបានការងាររបស់ខ្ញុំភាគច្រើនជាអ្វីដែលខ្ញុំមិនរំពឹង។ ខ្ញុំទទួលបានការហៅទូរស័ព្ទពីលោក Ron Delsener ដែលជាអ្នកផ្សព្វផ្សាយរ៉ុកនិងរមៀលម្នាក់ដែលល្បីឈ្មោះនៅញូវយ៉កហើយគាត់បាននិយាយថាគាត់បាននិយាយជាមួយ Tony Tony និងដាក់ឈ្មោះខ្ញុំទៅមុខ my Tony កំពុងតែស្វែងរកអ្វីប្លែកបន្តិចគាត់មិនបានធ្វើទេ។ មិនចង់បានអ្នករចនាភ្លើងបំភ្លឺស្ថាបត្យកម្មធម្មតាទេ។ គាត់ចង់បានអ្វីមួយដែលមានហានិភ័យតិចតួច។ ខ្ញុំបានចូលរួមក្នុងបញ្ជីមួយដែលខ្ញុំមិនដឹងថាមានមនុស្សប៉ុន្មាននាក់ហើយពួកគេបានសួរថាតើខ្ញុំនឹងធ្វើអ្វីប្រសិនបើខ្ញុំមានការងារធ្វើ? ខ្ញុំបានស្នើឱ្យយើងប្រើវីដេអូដើម្បីគ្រប់គ្រងពន្លឺ - និយាយម្យ៉ាងទៀតការគូសផែនទីភីកសែល - ជំនួសឱ្យពន្លឺដែលកំពុងបន្តនិងបិទ។ ដូច្នេះខ្ញុំអាចនាំមកនូវប្រព័ន្ធបញ្ជាមួយដែលទទួលយកវីដេអូ [អនុញ្ញាតឱ្យ] ពន្លឺក្លាយជាជីវចល។ វានឹងក្លាយជាការដំឡើងសិល្បៈច្រើនជាងការគ្រាន់តែបិទពណ៌ក្រហមបៃតងខៀវ។ អ្វីដែលធ្វើអោយខ្ញុំភ្ញាក់ផ្អើលនោះគឺគ្មានអ្វីដែលខ្ញុំលឺពីអ្វីដែលខ្ញុំបានលឺនោះទេ។ ម៉ាកឃិកឃឺម៉ាន (តាមរយៈចក្រភពអាមេរិចរៀលធីធី)

តើវត្ថុអ្វីខ្លះដែលអ្នកយកមកពិចារណានៅពេលរចនាពន្លឺបង្ហាញ?

កាលខ្ញុំនៅក្មេងនៅហ្វីលីលីឪពុកម្តាយខ្ញុំធ្លាប់នាំខ្ញុំទៅញូវយ៉កដើម្បីមើលការបង្ហាញនៅលើផ្លូវ Broadway ។ ខ្ញុំតែងតែចាំពីការបើកបរលើចង្កូតជឺជឺហើយឃើញវានៅចំងាយ។ ខ្ញុំចាំថាខ្ញុំនឹងឡើងទៅកន្លែងសង្កេតការណ៍ជាមួយឪពុកម្តាយខ្ញុំ។ ខ្ញុំគិតថាវាជាអាគារដែលមានភាពល្បីល្បាញបំផុតនៅលើពិភពលោកពីព្រោះវាជាមនសិការរបស់មនុស្សគ្រប់គ្នាតាំងពីយូរយារណាស់មកហើយហើយខ្ញុំគិតថាវាមានអត្ថន័យពិតសំរាប់មនុស្សគ្រប់គ្នា។ ការគិតច្រើនបានចូលទៅក្នុងប្រវត្ដិសាស្ដ្រហើយអាចក្រាបថ្វាយបង្គំវាដូច្នេះអ្នកមិនធ្វើឱ្យកេរ្តិ៍ដំណែលថោកទាបទេ។ ដើម្បីធ្វើឱ្យវារស់រានមានជីវិតនៅឆ្នាំ 21^ស្តសតវត្សទី។

ដោយសារតែមានច្បាប់និងបទបញ្ញត្តិជាក់លាក់ទាក់ទងនឹងអ្វីដែលអាចធ្វើបាននិងរបៀបដែលភ្លើងបំភ្លឺត្រូវបានគេដឹងនៅលើអាគារប្រវត្តិសាស្រ្តមានបញ្ហាប្រឈមមួយចំនួន។ ភាគច្រើនវាគឺត្រូវឱ្យវាបន្តគោរពកេរ្តិ៍តំណែលរបស់វាដែលជាផ្នែកមួយនៃគោលការណ៍រចនាមូលដ្ឋានសម្រាប់ខ្ញុំ។ ពីព្រោះវាជាអគារមួយដែលមាននៅទីនោះរាល់ថ្ងៃវាមិនមែនជាការសម្តែងដែលបង្ហាញពីទីក្រុងមួយទៅទីក្រុងនោះទេ។ វានៅទីនោះវានឹងមិនទៅណាទេ។ ដូច្នេះវាយូរអង្វែងណាស់។

តើអ្នកធ្វើកម្មវិធីទាំងនោះយ៉ាងដូចម្តេច?

វាមានមូលដ្ឋាននៅជុំវិញតន្ត្រី។ យើងស្តាប់តន្ត្រីហើយបន្ទាប់មកចាប់ផ្តើមរកមើលក្ដារលាយពណ៌ដោយផ្អែកលើសម្លេងតន្ត្រីនិងចង្វាក់ភ្លេងការច្រៀង។ ដំបូងយើងរកឃើញពណ៌និងលំនាំហើយអ្វីដែលសំខាន់និងអ្វីដែលជាការសង្កត់សំឡេង។ ដូច្នេះយើងប្រើតន្ត្រីជាមគ្គុទេសក៍។ បន្ទាប់មកយើងមានបណ្តាញទាំងអស់នេះហើយយើងចូលទៅកាន់បណ្តាញហើយប្រាប់ភ្លើងទាំងអស់នូវអ្វីដែលត្រូវធ្វើនិងបិទភ្ជាប់នៅក្នុងបែបផែនវីដេអូ។ យើងទើបតែចាប់ផ្តើមសាងសង់ស្រទាប់។ វាស្រដៀងនឹងស្រទាប់ហាងរូបថតដែលអ្នកចាប់ផ្តើមសាងសង់ស្រទាប់និងស្រទាប់ដែលជាចំណុចសំខាន់ទាំងអស់។ អ្នកមានផ្នែកមួយនៃចំណុចសំខាន់ហើយអ្នកកត់ត្រាវាហើយអ្នកចូលទៅផ្នែកបន្ទាប់ហើយបន្ទាប់មកអ្នកភ្ជាប់វាជាមួយគ្នា។ វាដូចជាការកែវីដេអូអញ្ចឹង។

តើអ្នកនៅឯណាខណៈពេលដែលកម្មវិធីកំពុងដំណើរការ?

ពេលខ្លះខ្ញុំនៅកន្លែងផ្សេង។ ជាច្រើនដងខ្ញុំស្គាល់មនុស្សពីរបីនាក់ដែលមានដំបូលផ្ទះឬខ្ញុំស្នាក់នៅសណ្ឋាគារដែលនៅជិតអគារប្រហែលប្រាំមួយប្លុកពីវាដែលផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវទិដ្ឋភាពដ៏ល្អឥតខ្ចោះ។ ប៉ុន្តែពេលខ្លះខ្ញុំនឹងអង្គុយនៅក្នុងអាគារ។ វាកាន់តែពិបាកធ្វើព្រោះអ្នកមិនប្រាកដថាមានអ្វីកើតឡើង។ មិនមានម៉ាស៊ីនថតឬម៉ូនីទ័រដើម្បីមើលអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង។ មានសុភាពបុរសដែលខ្ញុំធ្វើការជាមួយលោក Deitrich Juengling ហើយគាត់កំពុងជំរុញរាល់ប៊ូតុងទាំងអស់។ គាត់ជាបុរសម្នាក់ដែលធ្វើឱ្យវាកើតឡើងនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះតាមបច្ចេកទេស។ យើងធ្វើវាជាមួយគ្នា។

ដូច្នេះអ្នកមិនត្រូវអនុវត្តការអនុវត្តន៍ដែលបានគ្រោងទុកជាមុនទេ?

នោះប្រហែលជាផ្នែកដំបូងនៃរាត្រីដំបូងដែលយើងធ្លាប់បានធ្វើនៅពេលដែលពួកគេប្រាប់ខ្ញុំថាអ្នកមិនត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យអនុវត្ត។ វាមិនដែលកើតឡើងចំពោះខ្ញុំទេក្នុងឆ្នាំទាំងអស់នេះ។ ប៉ុន្តែពួកគេមិនបាននិយាយទេពីព្រោះស្ថានីយ៍ព័ត៌មានទាំងអស់ចង្អុលកាមេរ៉ារបស់ពួកគេឆ្ពោះទៅអគារ។ ទីបំផុតពួកគេបានឈប់សំរាកមួយយប់មុនពេលអរព្រះគុណ [ហើយ] បានផ្តល់ឱ្យខ្ញុំ ១ នាទីនៅឯផ្នែកខាងលិចនៃអាគារដើម្បីមើលវត្ថុមួយចំនួន។ ខ្ញុំត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យធ្វើតេស្តរយៈពេល ១០ វិនាទីចំនួន ៦ លើកហើយនោះគឺជាវា។ ប៉ុន្តែវាពិតជារីករាយណាស់ព្រោះខណៈពេលដែលយើងនៅលើដំបូលនោះខ្ញុំបាន hear ស្គរនិងស្នែងនិងក្រុមតន្រ្តីទាំងនេះហើយយើងដឹងថានៅខាងក្រោមពួកយើងកំពុងចាប់ផ្តើមធ្វើពិធីដង្ហែរទិវាថ្លែងអំណរគុណដល់ម៉ាក់។ អ្វីដែលយើងកំពុងធ្វើមិនមែនជាអាថ៌កំបាំងធំដុំនោះទេ។

តើអ្នកចាប់ផ្តើមដំបូងនៅក្នុងវិស័យនេះយ៉ាងដូចម្តេច?

នៅពេលខ្ញុំមានវ័យជំទង់នៅ Philadelphia ខ្ញុំធ្លាប់លក់កំណត់ត្រា 45RPM នៅចុងសប្តាហ៍ដើម្បីរកលុយខ្លះដើម្បីខ្ញុំអាចមានលទ្ធភាពយកក្មេងស្រីតាមកាលបរិច្ឆេទ។ ខ្ញុំធ្លាប់ធ្វើរឿងនេះដោយភាពទន់ភ្លន់និងអាបធ្មប់ជាមួយមិត្តភក្ដិខ្ញុំគាត់ជាឌីជេហើយគាត់នឹងធ្វើឌីជេហើយខ្ញុំនឹងបង្កើតកម្មវិធីបញ្ចាំងពន្លឺ។ វាគ្រាន់តែជាវិធីរកប្រាក់និងជួបក្មេងស្រីនិងដើម្បីរីករាយនៅថ្ងៃចុងសប្តាហ៍នៅពេលដែលអ្នកមានអាយុ ១៥ ឬ ១៦ ឆ្នាំជំនួសឱ្យការដើរលេងនៅផ្សារទំនើប។ នៅពេលខ្ញុំមានអាយុ ១៩ ឆ្នាំខ្ញុំបានជួបប្រ៊ូសស្ត្រូស្ទេនស៍មុនពេលគាត់មានអាយុប្រ៊ូសស្ត្រូស្ទេនស៍។ ខ្ញុំចាប់ផ្តើមធ្វើការជាមួយប្រូសនៅតាមក្លឹបនានាក្នុងចាជៀហ្វីឡាឌែហ្វៀដេឡាវ៉ាយញូវយ៉ក។ ហើយបន្ទាប់មកយើងដឹងរឿងនោះ។ ដោយសារតែប្រូស - គាត់បានឈប់ហើយខ្ញុំនៅទីនោះ - ពន្លឺរបស់ខ្ញុំត្រូវបានគេទទួលស្គាល់។ ខ្ញុំចាប់ផ្តើមជួបសកម្មភាពផ្សេងទៀត។ ខ្ញុំបានជួប Pink Floyd ពួកគេបានទូរស័ព្ទមកខ្ញុំនៅយប់មុនពេលពួកគេបើក The Wall ។ ហើយវាបានបន្តពីទីនោះ។ ខ្ញុំមិនដែលដកដង្ហើមដើម្បីស្មោះត្រង់ជាមួយអ្នកទេ។ វាគ្រាន់តែជាប្រភេទបាល់ព្រិលប៉ុណ្ណោះ។

ការសន្ទនានេះត្រូវបានកែសម្រួលនិងបង្រួម។