អ្វីដែលត្រូវធ្វើនៅពេលស្ទូឌីយោអស់ពីសិទ្ធិអាជីវកម្ម

ប្រសិនបើមិនមែនជាចំណុចសំខាន់ទេនោះហូលីវូតយ៉ាងហោចណាស់អាចរកឃើញដោយខ្លួនឯងនៅផ្លូវបំបែកនៅពេលនេះ។ ថវិកាផលិតកម្មមាន កំពុងកើនឡើង ក្នុងរយៈពេល ២៥ ឆ្នាំចុងក្រោយនេះជាមួយនឹងចំនួន ១០០ លានដុល្លាររូបភាពកើនឡើងជាលំដាប់ចាប់តាំងពីឆ្នាំ ១៩៩៥។ កាន់តែច្រើនឡើង ៗ កិច្ចការដ៏ថ្លៃថ្លាទាំងនេះត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តយីហោនិងយីហោដែលមានស្រាប់មុនពេលសម្ភារៈថ្មីដាក់លើកញ្ចក់អេក្រង់បានបាត់បង់ការចាប់អារម្មណ៍នៅការិយាល័យប្រអប់។ ។ បញ្ហាគឺថាហូលីវូដទាំងមូលគឺអាក្រក់ណាស់សម្រាប់អ្នករកលុយខ្ទប់ខ្ទមដែលជាទំនិញដែលមានកំណត់។ ការធ្វើឱ្យបញ្ហាកាន់តែធ្ងន់ធ្ងរបន្ថែមទៀតគឺជាការសន្និដ្ឋានថ្មីៗនិងជិតមកដល់ចំពោះយីហោល្បី ៗ ជាច្រើនរបស់ឧស្សាហកម្មនេះ។

សំខាន់ សង្គ្រាម​ភព​ផ្កាយ បិសាចបានឈានដល់ទីបញ្ចប់ហើយបន្ទាប់ពីរឿងភាគដែលបែកបាក់និងថយចុះ។ ការនិយាយឡើងវិញធំបំផុតនៃមហោស្រពភាពយន្តដ៏អស្ចារ្យបានបញ្ចប់នៅឆ្នាំ ២០១៩ ជាមួយក មានមហិច្ឆតាប៉ុន្តែមិនមានភាពប្រាកដប្រជាឡើងវិញទេ ។ នេះ ឧបករណ៍បំលែង និង ដំណើរ​តារា ស៊េរីកំពុងស្ថិតនៅចំកណ្តាលការកសាងឡើងវិញ។ នេះ លឿននិងឆាប់ខឹង សិទ្ធិផ្តាច់មុខ ត្រូវបានបិទនៅត្រីមាសចុងក្រោយនៅលើម៉ាយរបស់ខ្លួន។

បើនិយាយពីខ្លឹមសារថ្មីមានការចាក់ផ្សាយថ្មីៗដូចជាផារ៉ាម៉ោន កន្លែងស្ងាត់មួយ ស៊េរី Warner Bros ។ ' វា ជំពូក, និងរបស់ក្រុមហ៊ុន Sony Sonic the Hedgehog ។ ប៉ុន្តែពួកគេហាក់ដូចជាមានកម្រិតបន្តិចក្នុងវិធីដែលអ្នកមិនអាចពង្រីកវាដូចជាអ្នកអាចធ្វើបាននៅក្នុង MCU និងមានសិទ្ធិអាជីវកម្មដ៏ធំទូលាយនេះគឺប្រ៊ូសណាសស្ថាបនិកនៃការិយាល័យវិភាគនិងសេវាកម្មតាមដានលេខទូរស័ព្ទប្រាប់អ្នកសង្កេតការណ៍។

ដូច្នេះតើស្ទូឌីយោត្រូវធ្វើអ្វីប្រសិនបើរកឃើញថាខ្លួនកំពុងក្រឡេកមើលធុងដាក់ចានឆាំងយីហោដែលគ្មានកូន?

ការផ្លាស់ប្តូរទម្លាប់អភិវឌ្ឍន៍

សព្វថ្ងៃនេះស្ទូឌីយោហូលីវូដធំ ៗ បានកាត់បន្ថយផ្នែកអភិវឌ្ឍន៍របស់ខ្លួនយ៉ាងខ្លាំងរហូតដល់ពួកគេលែងស្រដៀងនឹងអ្នកជំនាន់មុន។ ខណៈពេលនេះជួយសន្សំសំចៃលើភ្នំនៃធនធានដែលមិនប្រាកដប្រជាក្នុងការរកប្រាក់ចំណេញពីការវិនិយោគវាក៏ទុកហូលីវូដឱ្យស្ថិតក្នុងភាពដូចគ្នានៃយុទ្ធសាស្ត្រសរសេរកម្មវិធីដែលមានលក្ខណៈដូចគ្នា។

លោក Barry London អតីតអនុប្រធានក្រុមចលនានៅ Paramount Pictures បានប្រាប់អ្នកសង្កេតការណ៍ថាស្ទូឌីយោធ្លាប់មានគម្រោងរហូតដល់ ១០០ ក្នុងដំណាក់កាលអភិវឌ្ឍន៍ផ្សេងៗគ្នាក្នុងពេលតែមួយ។ Paramount ទទួលបានជោគជ័យយ៉ាងខ្លាំងក្នុងការបង្កើតទស្សនវិជ្ជាតង់។ អ្វីដែលយើងបានព្យាយាមធ្វើនៅជុំវិញបុណ្យណូអែលនិងដើមរដូវក្តៅហើយជាពិសេសនៅរដូវផ្ការីកនិងដើមរដូវស្លឹកឈើជ្រុះក៏មានខ្សែភាពយន្តបែបរោងកុនដែលយើងអាចទុកពេលវេលាដែលយើងនៅសល់។

ស្ទូឌីយោ Paramount បានប្រើដើម្បី dabble ក្នុងភាគបន្តធំ ( ឪពុក​ធ​ម៍ trilogy), សិទ្ធិអាជីវកម្ម ( រដ្ឋ Indiana Jones , បេ​សកម្ម​មិនអាច​ទៅរួច , Star Trek, Jack Ryan ), ប្រភេទរឿងជាក់លាក់ដូចជារឿងភ័យរន្ធត់ ( ថ្ងៃសុក្រទី ១៣ ) និងទំនាក់ទំនងបណ្ដុះទេពកោសល្យជាមួយដូចជាចនហ៊ូហ្គេសនិងអេដឌី Murphy ។ ទីក្រុងឡុងបាននិយាយថាវាជាការផ្លាស់ប្តូរយុទ្ធសាស្រ្តថេរនិងដាក់ខ្សែភាពយន្តទាំងអស់នេះ។

ប៉ុន្តែការផ្តោតសំខាន់លើការស្វែងរកការកំណត់និងការអភិវឌ្ឍគំនិតថ្មីៗនៅក្នុងហូលីវូដឥឡូវនេះបានផ្លាស់ប្តូរទៅបណ្ណាល័យកែឆ្នៃឡើងវិញនិងលក់ឡើងវិញនូវទស្សនិកជនដែលមានឈ្មោះម៉ាកល្បី ៗ ។

ប្រើប្រាស់កម្មសិទ្ធិបញ្ញា

ការកច្នគឺជាប្រពៃណីហូលីវូដនៅក្នុងថ្ងៃនិងអាយុនេះ, លោក Jeff Bock, ប្រអប់ជាន់ខ្ពស់ការិយាល័យទំនាក់ទំនងអ្នកវិភាគនៅតាំងពិព័រណ៍បានប្រាប់អ្នកសង្កេតការណ៍។

Disney កំពុងពឹងផ្អែកលើ Marvel និង Star Wars ដែលជាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃ Disney + ខណៈពេលដែលស្ទូឌីយោចងចាំបណ្ណាល័យនៃសៀវភៅគំនូរជីវចលដែលមានចលនានៅក្នុងសកម្មភាពផ្សាយផ្ទាល់ដើម្បីជំរុញបង្កាន់ដៃការិយាល័យ។ Warner Bros កំពុងត្រៀមលក់ទស្សនិកជននៅលើអ៊ីនធឺណេត សកម្មភាពផ្សាយបន្តផ្ទាល់លើកញ្ចក់អេក្រង់ធំទី ៧ Batman ឆ្នាំក្រោយ។ ចង្អុលទៅល្បឿនដែលសូនីកំពុងចាប់ផ្តើមឡើងវិញ ខ្មោចខ្មោច បន្ទាប់ពីការទទួលស្វាគមន៍ហូ - ហាំនៃខ្សែភាពយន្តឆ្នាំ ២០១៦ ។ នៅគ្រប់ទីកន្លែងដែលអ្នកក្រឡេកមើលហូលីវូដអ្នកអាចរកឃើញគំនិតដែលគេស្គាល់ថាត្រូវបានប្តូរឈ្មោះឡើងវិញនិងលក់បន្តជាទម្រង់មួយឬផ្សេងទៀត។

លក្ខណៈសម្បត្តិមួយចំនួនមានលក្ខណៈពិសេសសម្រាប់ទំរង់ខាងក្នុង។ អ្នកទស្សនាដែលជាក្មេងនៅពេលពួកគេបានឃើញខ្សែភាពយន្តដើមហើយឥឡូវនេះមានកូនរបស់ពួកគេត្រូវបានគេរំជើបរំជួលនៅក្នុងអារម្មណ៍ស្រេកឃ្លានហើយបញ្ចូលទៅក្នុងវដ្តជីវិតរយៈពេល 20 ឆ្នាំនៃភាពពាក់ព័ន្ធ។ ការបន្តរបស់សូនី ជូអានជី ស៊េរីគឺជាឧទាហរណ៍មួយក្នុងចំណោមឧទាហរណ៍ជាច្រើន។ ការពិតដែលថាយុទ្ធសាស្រ្តនេះមានប្រសិទ្ធភាពគឺជាអ្វីដែលបានចាក់សោរហូលីវូដទៅក្នុងរង្វិលជុំនៃការរំ,កឡើងវិញការចាប់ផ្តើមឡើងវិញរឿងភាគនិងបុព្វលាភ។ នៅចំណុចមួយចំនួន, ទោះជាយ៉ាងណា, ទស្សនិកជនសំបកកង់នៃអ្វីគ្រប់យ៉ាង។

ការបង្កើតយីហោថ្មី

ជាមួយនឹងខ្សែភាពយន្ដខ្នាតធំនាពេលបច្ចុប្បន្នចាប់ផ្តើមអស់ចំហាយសំណួរឡូជីខលគឺថាតើត្រូវជំនួសវាដោយរបៀបណា? ហូលីវូដមានជីវភាពលើរបបអាហារស្ថិរភាពនៃការទទួលបានប្រាក់ចំណេញ $ 100 លានបូក tentpoles ។ ប៉ុន្តែបញ្ចុះបញ្ចូលទស្សនិកជនដើម្បីបង្ហាញឡើងសម្រាប់ការផ្សងព្រេងហ្វូងធំថវិកាថ្មីមួយដូចជានាពេលខាងមុខ ឌុង គឺជាការងាររបស់ហឺស៊ីលេន។

ឌីជេ, នេះ box office king ថ្មីៗនេះដូចជាឆ្នាំ ២០១៩ បានព្យាយាមនិងបរាជ័យក្នុងការបង្កើតសិទ្ធិអាជីវកម្មបន្តផ្ទាល់ថ្មីដែលមានតម្លៃថ្លៃក្នុងរយៈពេល ២០ ឆ្នាំចុងក្រោយនេះ ( TRON: កេរ្តិ៍ដំណែល , ព្រះអង្គម្ចាស់នៃពែរ្សៈដីខ្សាច់នៃពេលវេលា , អូដ៏អស្ចារ្យនិងមានថាមពល , អនុរក្ស​តែ​ម្នាក់​នោះ , លោក John Carter , ដីថ្ងៃស្អែក , ស្នាមជ្រួញមួយនៅក្នុងពេលវេលា , អាណីកក្លាកនិងអាណាចក្រទាំងបួន , អាតេមីសហ្វូល ) ។ ស្ទូឌីយោផ្សេងទៀតបានចូលរួមជាមួយសំណាងអាក្រក់ជាមួយនឹងប្រព័ន្ធបាញ់កាំភ្លើងយីហោថ្មីដែលសង្ឃឹមថានឹងបានស្លាប់នៅពេលមកដល់ ភពព្រហស្បតិ៍ឡើងលើ , នំប៉័ង , King Arthur: រឿងព្រេងដាវ និង ម៉ាស៊ីនមរណភាព ។

បើ ហេ​រី​ផោ​ត​ធ័​រ , បុកនិយាយថាគឺជាការពិតចុងក្រោយ snitch goose ឬមាសមាសដែលជាវាត្រូវបានគេដែលមានមធ្យោបាយហូលីវូដនៅតែស្វែងរកយ៉ាងសកម្មយីហោដើមធំបន្ទាប់របស់ខ្លួនខ្សែភាពយន្ត។ វាជាការលំបាកក្នុងការបង្កើតស៊េរីខ្សែភាពយន្តថ្មីទាំងនេះ។ ជាមួយនឹងប្រអប់ការិយាល័យដ៏បង្ហូរឈាមនៃកំហុសឆ្គង YA ដែលមានតម្លៃថ្លៃអ្នកអាចដឹងថាហេតុអ្វីប្រតិបត្តិមិនលឿនទៅសេះថ្មី។

មានករណីត្រូវធ្វើ ហ្គេមឃ្លាន គឺជាការទទួលបានសិទ្ធិផ្តាច់មុខខ្នាតធំថ្មីចុងក្រោយលើអេក្រង់ហូលីវូដដែលបានចែកចាយ។ ការកើនឡើងនៃការកម្សាន្តនៅផ្ទះនិងការផ្ទុះនៃទូរទស្សន៍បានបង្កើនកម្រិតនៃការលំបាកសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តថ្មីដែលព្យាយាមបំបែកទំនាញនៃសាឡុងរបស់យើង។ ស្ទូឌីយោមិនគ្រាន់តែអាចប៉ាន់ស្មានរសជាតិនៃសប្តាហ៍ជាមួយនឹងផលប៉ះពាល់ប្រហោងនៅរដូវក្ដៅ។

ទីក្រុងឡុងបាននិយាយថាផ្នែកដ៏លំបាកបំផុតនៃអាជីវកម្មនេះគឺការស្វែងរកលក្ខណៈសម្បត្តិថ្មីៗ។ អ្នកមិនអាចត្រូវបានកំណត់ចំពោះភាពយន្ដបែបមួយបែបនោះទេ។ នេះទទួលបានភាពជោគជ័យស្ទូឌីយោ Paramount ក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 70 80 និង 90 បានមកចុះដើម្បីឱ្យមានភាពខុសគ្នាមិនគួរឱ្យជឿ។ យើងបានទៅពី Indiana Jones និងប្រាសាទ Doom ទៅ ល័ក្ខខ័ណ្ឌនៃការស្រឡាញ់ នៅក្នុងរយៈពេលប្រាំមួយខែ។ ខ្សែភាពយន្តទាំងនោះគ្មានអ្វីដូចគ្នាទេ។ វាគឺជាការអំពីការធ្វើពិពិធកម្មនៃការកាលវិភាគ។

តើស្ទូឌីយោផ្សេងទៀតអាចធ្វើអ្វីខ្លះ?

នៅពេលដែលបានជាប់គាំងរវាងយីហោរអាក់រអួលនិងកង្វះលក្ខណៈសម្បត្តិប្រាក់ដុល្លារស្រស់ពាន់លានផ្លាស់ទីសក្តានុពលណាសមើលឃើញបីរូបសម្រាប់ស្ទូឌីយោនៅក្នុងទីផ្សារនាពេលបច្ចុប្បន្ន។

1) ទៅលើបេសកកម្មទិញទំនិញមួយដើម្បីព្យាយាមនិងស្វែងរកអ្វីដែលថ្មីដើម្បីការអភិវឌ្ឍដែលមានមូលដ្ឋានលើអចលនទ្រព្យដែលមានស្រាប់។ ២) ព្យាយាមបើកដំណើរការឡើងវិញឬគិតឡើងវិញនូវសិទ្ធិអាជីវកម្មដែលមានស្រាប់។ ៣) ត្រលប់ទៅរកឬសគល់នៃស្ទូឌីយោហើយរកឃើញទ្រព្យសម្បត្តិចាស់ដែលអាចត្រូវបានរមៀលចេញជាសកលលោកថ្មីស្រដៀងទៅនឹងរបៀបដែល MonsterVerse ត្រូវបានបង្កើតឡើងទៅជាសិទ្ធិផ្តាច់មុខយ៉ាងទូលំទូលាយ។

ខណៈពេលដែលហូលីវូតនៅតែទទួលបានជោគជ័យនូវឈុតដោយខ្លួនឯងដូចជា បេ​សកម្ម​មិនអាច​ទៅរួច មិនមានជម្រើសជោគជ័យជាច្រើនដើម្បីក្លាយជាសង្គ្រាមផ្កាយបន្ទាប់ម៉ារវល។ លឿននិងឆាប់ខឹង ឬឌីស៊ីឌី - ជាសិទ្ធិអាជីវកម្មដែលផ្តល់សិទ្ធិអាជីវកម្មស្ទូឌីយោពហុវេទិកា។ ដើម្បីអភិវឌ្ឍសិទ្ធិអាជីវកម្មខ្នាតតូចខ្នាតតូចល្អប្រសើរជាងមុនដូចជា ចនវីក ការផ្តោតអារម្មណ៍លើទស្សនិកជនគោលដៅគឺសំខាន់។ ឧទាហរណ៍ទីក្រុងឡុងបានចង្អុលបង្ហាញពីរបៀប ថ្ងៃសុក្រទី ១៣ ស៊េរីតែងតែទាក់ទាញអ្នកទស្សនាមានកំណត់ប៉ុន្តែនិយមជ្រុលដែលអាចទុកចិត្តបានជាប់លាប់។ វាមិនដូចទេ យុទ្ធសាស្ត្ររបស់ Blumhouse ថ្ងៃនេះ ។ ប៉ុន្តែការឈានទៅដំណាក់កាលបន្ទាប់នៃភាពទាក់ទាញការិយាល័យប្រអប់ដែលមានស្ទូឌីយោគឺជាបញ្ហាប្រឈមដ៏ពិតប្រាកដ។

លោកណាសបាននិយាយថាអ្នកព្យាយាមរកអ្វីមួយដែលជាបាតុភូតវប្បធម៌ពិតហើយបន្ទាប់មកអ្នកនឹងយកវាហើយប្រែក្លាយវាទៅជាខ្សែភាពយន្តភាគមួយ។ ស្ទូឌីយោធ្វើដូចនេះពួកគេជាច្រើន-អាជ្ញាប័ណ្ណសៀវភៅមួយហើយបន្ទាប់មកធ្វើឱ្យខ្សែភាពយន្តមួយ។ វាងាយស្រួលណាស់ក្នុងការប្រែក្លាយវាទៅជាកម្រិតកណ្តាលដែលរកបានប្រាក់ចំណេញពីស្ទូឌីយោចំនួន ៥០ លានដុល្លារ។ វាពិតជាលំបាកណាស់ក្នុងការធ្វើវាជាមួយនឹងក្រុមដ៏ល្បីមួយ។ ល្បែង​ទុរភិក្ស គឺជាករណីលើកលែង។

សម្រាប់រាល់ពាក្យស្លោកជាភាសាអង់គ្លេសហូលីវូដដែលជាការប៉ុនប៉ងដើម្បីកំណត់ប្រាជ្ញាអាជីវកម្មធម្មតាវាតែងតែមានភាពយន្ដដែលចេញមកក្រៅនិងដែលបញ្ជាក់ថាវាខុសមួយ។ ប៉ុន្តែអតីតកាលនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះត្រូវបានពាសពេញដោយគ្រោងឆ្អឹងនៃមហិច្ឆតាហូលីវូតដែលមានតំលៃថ្លៃហើយអនាគតមិនផ្តល់នូវផ្លូវច្បាស់លាស់ឆ្ពោះទៅរកការលេចចេញជាថ្មីទេ។

ភាពយន្តខ្សែភាពយន្ដគឺជាការវិភាគកោអីធ៍យុទ្ធសាស្រ្តរបស់ហូលីវូដសម្រាប់ការចេញផ្សាយថ្មីធំ ៗ ។