មួយទសវត្សរ៍ដ៏ចំណាស់ហើយនៅតែស្រស់ថ្លា៖ របៀបជេដាឡាសរសេរអនាគតដោយ“ ដូណាត់”

ក្នុងចំណោមការជឿនលឿនទាំងអស់នៅក្នុងហ៊ីបហបនៅពាក់កណ្តាលទសវត្សទី ៩០ មិនមានវត្តមានរបស់សិល្បករណាម្នាក់ដូចបុរសដែលកើតមកឈ្មោះជេមយ៉ាធីទេ។ J. Dilla ។

ពីការងារផលិតដំបូងបំផុតរបស់គាត់លើសៀវភៅក្លីនិកសម័យបុរាណគ្លីនតុន (The Pharcyde's) Labcabincalifornia , កុលសម្ព័ន្ធដែលគេហៅថាដំណើរស្វែងរក Beats, Rhymes និងជីវិត , បទចំរៀងប៊ូស្តា ការយាងមក , ដឺឡាសៅ 's ស្តេកខ្ពស់ ) ទៅតួនាទីរបស់គាត់មួយភាគបីនៃសំលៀកបំពាក់រ៉េប Detroit ចាំបាច់ ភូមិស្លែង ចំពោះតន្ត្រីដែលមិនចេះរីងស្ងួតដែលគាត់បានបន្សល់ទុកក្នុងអវត្តមានរបស់គាត់អារម្មណ៍ដែលបានបង្កើតឡើងដោយវិធីសាស្រ្តនៃការធ្វើឱ្យប្លែកគឺប្លែកៗហួសពីការស្មានរបស់ហ៊ីបហប។

ថ្ងៃទី ១០ ខែកុម្ភះកត់សំគាល់មួយទសវត្សចាប់តាំងពីយើងបានបាត់បង់ឌីលដែលត្រូវបានគេស្គាល់ថាភាគច្រើននៃអាជីពរបស់គាត់គឺជេឌីដើម្បីភាពស្មុគស្មាញពីជំងឺឈាមដ៏កម្រ។ ពពួកពពួកពពួកពពុះស្បែក និងការលាយបញ្ចូលគ្នាបន្ថែមទៀតដោយផលប៉ះពាល់នៃជំងឺលុយពីសដែលជាជំងឺរលាករ៉ាំរ៉ៃដែលប្រព័ន្ធភាពស៊ាំផ្ទាល់របស់មនុស្សម្នាក់វាយប្រហារសរីរាង្គនិងជាលិការទន់ ៗ នៅក្នុងខ្លួន។

តន្ត្រីដែលបង្កើតនៅលើដូដូគឺពិតជាមិនចេះរីងស្ងួតនិងពូកែណាស់។ '

មរណភាពរបស់យ៉ាន់ធីបានបង្ហាញពីចំណុចរបត់មួយយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការរីកចម្រើនហ៊ីបហបដែលជាទម្រង់សិល្បៈមួយដែលបានបាត់បង់សមាជិកគ្រួសារភាគច្រើនរបស់ខ្លួនកាលពីអតីតកាលដោយសារអំពើទំនើងនិងកាំភ្លើងការប្រើថ្នាំហួសកម្រិតនិងក្នុងករណីអ៊ីហ្សីអ៊ីអ៊ីផលវិបាកពីអេដស៍។ វីរុស។ ហើយខណៈពេលដែលពួកយើងនៅក្រោមដីនឹងមិនដែលភ្លេចនូវការប្រយុទ្ធដ៏អង់អាចរបស់តូតាក្វិកដេសដែលបានជួបប្រទះក្នុងឆ្នាំ ២០០១ មុនពេលចុះចាញ់នឹងជំងឺមហារីកពោះវៀនបទពិសោធន៍នៃការមើលតួលេខជាទីស្រឡាញ់ជាសាកលដូចជាយ៉ានឌីបានចុះខ្សោយទៅនឹងជំងឺរបស់គាត់ពិតជាទឹកដីថ្មីសម្រាប់ ទម្រង់សិល្បៈ។

តាមមធ្យោបាយជាច្រើនការឆ្លងកាត់របស់ដេលីមានតែពីរថ្ងៃបន្ទាប់ពីការចេញផ្សាយនូវអ្វីដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជា Opus ដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់ដែលជាមធ្យោបាយធ្វើដំណើរ ៣១ បទដែលត្រូវបានគេស្គាល់ទូទាំងពិភពលោកថា នំដូណាត់ ស្របគ្នាទៅនឹងគន្លងនៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលនាំទៅដល់ការបាត់បង់រូបតំណាងដ៏គួរឱ្យសោកសៅលោកដាវីដបូវីមិនបានសូម្បីតែ ៧២ ម៉ោងបន្ទាប់ពីគាត់បានចេញអាល់ប៊ុមថ្មីដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់។ ផ្កាយ​ខ្មៅ។

នៅក្នុងកិត្តិយសនៃខួបលើកទី 10 នៃ នំដូណាត់ អ្នកសង្កេតការណ៍បានប្រមូលផ្តុំមិត្តភក្តិនិងអ្នកគាំទ្ររបស់ឌីឡានិងការចូលរួមចំណែករបស់គាត់ចំពោះតន្ត្រីសម័យទំនើបដើម្បីនិយាយអំពីឥទ្ធិពលនៃវិធីសាស្រ្តដែលមិនអាចលុបចោលបានរបស់គាត់បន្តការស្រាវជ្រាវមួយទសវត្សរ៍ទៀតចាប់តាំងពីមន្តអាគមរបស់គាត់បានមកដល់ក្នុងជីវិតរបស់យើង។ ការចូលរួមក្នុងកិច្ចពិភាក្សានេះមានដូចជាឌីជេហបដ៏ល្បីឈ្មោះ / ឌីជេហ៊ីបហបនិងនាយកប្រតិបត្តិស្តេសស្តុន សណ្តែកដីចចក , ថ្មបោះសិល្បករថតសម្លេងអ្នកវាយស្គរចង្វាក់ jazz ជើងចាស់និងមិត្តភក្តិឌីដាយូរ Karriem Riggins លោកអេដាមដនដែលជាអ្នកបង្កើតអាជីវកម្មតន្រ្តីអេឡិចត្រូនិកដែលទទួលបានការសាទរ កម្មករ Mocean និងជេកផាកឃឺដែលជាហ្គីតាហ្គីតាដ៏អស្ចារ្យមកពីរឿងព្រេងនិទានក្រោយថ្មឈីកាហ្គោ សត្វ​អ​ណ្តើ​ក ។

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=fC3Cthm0HFU&w=560&h=315]

តើអ្នកគិតយ៉ាងណាអំពីចង្វាក់ jazz ជាពិសេស? នំដូណាត់ ?

សណ្តែកដីចចក: សំរាប់ខ្ញុំ នំដូណាត់ គឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃរចនាប័ទ្មខុសគ្នានៃតន្ត្រី។ ហ្គីលរ៉ុកព្រលឹងផ្អែមតន្ត្រីអេឡិចត្រូនិចដំបូងអ្នកដាក់ឈ្មោះវា។ វាបានរំmeកខ្ញុំពីរបៀបដែលខ្ញុំតែងតែលឺថាហ៊ីបហបចាប់ផ្តើមដោយក្រុមឌីជេនៅប៊្រុចចព្យាយាមបង្ហាញមនុស្សពីចម្រៀងដែលពួកគេមិនធ្លាប់ស្តាប់ដោយមិនគិតពីប្រភេទជាជាងគ្រាន់តែលេងបទឌីស្កូធំ ៗ នៅស្ទូឌីយោ ៥៤ និង វិទ្យុ។

Karriem Riggins៖ ខ្ញុំប្រាកដថារបស់ខ្លះរបស់ដេលីពីមុន នំដូណាត់ ពិតជាជម្រុញសហគមន៍ចាសហ្សាស់។ អ្នកដឹងទេស៊ីឌីដែលគាត់វាយច្រើនហើយ នំដូណាត់ ជាពិសេសគឺធ្ងន់ណាស់នៅលើព្រលឹង។ ហើយខ្ញុំគិតថាអារម្មណ៍ដែលអាចបត់បែនបានដែលគាត់បានបង្ហាញនៅលើខ្សែអាត់ទាំងនោះបានជះឥទ្ធិពលដល់មនុស្សគ្រប់គ្នាពីព្រោះភាគច្រើននៃចង្វាក់ទាំងនេះគឺផ្ទុយនឹងតំបន់ប៉ូល។ អ្នក​មាន ១០ ស៊ី យកសំណាកមួយបទហើយបន្ទាប់មក Dionne Warwick លើបទមួយទៀត។ សមត្ថភាពរបស់គាត់ដែលពូកែខ្លាំងពេកគឺជាអ្វីដែលពិតជាជម្រុញលើកទឹកចិត្តដល់អ្នកផលិតនិងតន្រ្តីករវ័យក្មេង។ អ្នកផលិតមួយចំនួននឹងរញ៉េរញ៉ៃជាមួយគំរូពីសម័យឌីស្កូ / ព្រលឹងអាយុ 70 ឆ្នាំ។ ប៉ុន្តែឌីលីបានឡើងយកគំរូតន្ត្រីណាមួយនៅពេលណាមួយ។ ខ្ញុំចង់និយាយថាមានគំរូហ្វ្រែនហ្សេបា នំដូណាត់ (សើច) ។

Adam Dorn: ខ្ញុំគិតថា Dilla បំផុសចង្វាក់ jazz ក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះ។ ជាពិសេសជាមួយអ្នកវាយស្គរ។ គាត់បានជះឥទ្ធិពលដល់ Mark Giuliana និង Zach Danziger ទាក់ទងនឹងការលេងសើចរបស់ពួកគេជាមួយនឹងការលេងបែបកម្មវិធីនិងអារម្មណ៍ពេល។ វាជាប្រភេទប្លែកខុសពីធម្មតា។ អ្នកវាយស្គរមិនមែនជាអ្នកវាយស្គរបានជះឥទ្ធិពលដល់អ្នកវាយស្គរចង្វាក់ jazz ច្រើនជាងអ្នកវាយស្គរដូចចង្វាក់ jazz ច្រើនជាងអ្នកវាយស្គរដទៃទៀតនៅក្នុងការចងចាំថ្មីៗនេះ។

Jeff Parker: ការផ្លាស់ប្តូររបស់ Dilla គឺពិតជាអ្វីមួយដែលរីករាលដាលនៅក្នុងចង្វាក់ jazz នៅក្រោយ នំដូណាត់ យុគសម័យ។ ទោះជាយ៉ាងណា, ខ្ញុំ more ឥទ្ធិពលរបស់គាត់បន្ថែមទៀតនៅក្នុង Brainfeeder ទាំងមូលចលនាហោះឈូកចេញនៅលើឆ្នេរសមុទ្រភាគខាងលិចជាងនៅលើឆាកចង្វាក់ jazz បាន។ តន្រ្តីចង្វាក់ jazz ជាច្រើនបានទាក់ទាញអារម្មណ៍របស់គាត់ប៉ុន្តែដូចខ្ញុំបាននិយាយ នំដូណាត់ តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំគឺមានពេលវេលាប្លែកនិងប្លែកមួយនៅក្នុងរាងកាយការងារទាំងមូលរបស់ដាលី។ វាប៉ះពាល់ដល់អណ្តើកជាពិសេសនៅពេលយើងកំពុងផលិត Beacons នៃបុព្វបុរស និងវិធីទាំងមូលដែលយើងបានបង្កើតកំណត់ត្រានោះឬយ៉ាងហោចណាស់ផ្នែកខ្លះនៃវា។ ម្តាយរបស់លោក J Dilla គឺអ្នកស្រី Maureen Yancey, a.k.a. Ma Dukes បានធ្វើការថតជាមួយមជ្ឈមណ្ឌលមីនីមីយ៉ូវឺយមីយធីស៊ីថិនធីនិងមជ្ឈមណ្ឌលផលិតអាកៃអាយឌី ៣០០០ ដែលត្រូវបានបរិច្ចាគទៅឱ្យស្មីតធីន។ (រូបថត៖ សុជីវធម៌របស់ជេឌីឡា។ )

វាហាក់ដូចជារវាងពិភព Madlib, វិសាលភាព sonic របស់ Dilla និងការងារដ៏អស្ចារ្យរបស់ Karriem សម្រាប់ស្លាក Stones Throw បានក្លាយជាកម្លាំងជំរុញនៅក្នុងចង្វាក់ jazz សម្រាប់កង្វះនៃពាក្យល្អប្រសើរនៅក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះ។ តើវាមើលទៅដូចនោះទេពីទីបញ្ចប់របស់អ្នកមែនទេ? ហេតុអ្វីឬហេតុអ្វី?

ចចក: មានចង្វាក់ jazz មួយចំនួនដែលបានឆ្លងកាត់ការប្រមូលកំណត់ត្រាកុមារភាពរបស់ខ្ញុំដូចជាហ្គ្រូវវ៉ាស៊ីនតោននិងហឺប៊ីហាន់កូកនិងចចឌឺកប៉ុន្តែសម្រាប់ភាគច្រើនខ្ញុំបានចូលចង្វាក់ jazz នៅទសវត្សរ៍ទី ៩០ ដោយសារតែក្រុមដូចជាកុលសម្ព័ន្ធនិងហ្គ្រេតស្តារគំរូសត្វឆ្មាចាហួយ។ ពីស្លាកដូចជាស៊ី។ អាយ។ ធីនិងខៀវខៀវ។ ហើយនៅពេលម៉ាដលីបបានមករកខ្ញុំនៅចុងទសវត្សឆ្នាំ ១៩៩០ អំពីការបង្កើតអាល់ប៊ុមចង្វាក់ចង្វាក់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ខ្ញុំគិតថាគាត់ឆ្កួតព្រោះគាត់មិនមានឧបករណ៍អ្វីក្រៅពីសាម៉ូរ៉ាហើយខ្ញុំស្គាល់គាត់ជាអ្នកច្រៀងរ៉េបនិងហ៊ីបហប។ មិនមែនជាឧបករណ៍លេងភ្លេងទេ។ ប៉ុន្តែខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងណាស់ព្រោះអ្វីដែលគាត់បានធ្វើជាមួយ SP1200 គឺជឿនលឿនណាស់។ ដូច្នេះជំនួសឱ្យការផ្តល់ឱ្យគាត់ជាមុនសម្រាប់អាល់ប៊ុមគំនិតចង្វាក់ jazz របស់គាត់ [ដូច Yesterdays New Quintet] ខ្ញុំទើបតែទិញឧបករណ៍រសជាតិថ្មីៗដល់គាត់ហើយគាត់បានបង្រៀនខ្លួនឯងពីរបៀបលេងឧបករណ៍ទាំងនោះ។

គាត់មិនមែនគ្រាន់តែជាអ្នកវាយដំទេ។ គាត់ជាចក្ខុវិស័យតន្ត្រីពិតប្រាកដទាក់ទងនឹងរបៀបដែលគាត់បង្កើតសំលេងហើយនោះជាប់ទាក់ទងជារៀងរហូត។ '

ហើយនោះគឺជាថ្មបោះចូលទៅក្នុងចង្វាក់ jazz ។ ហើយដាលីគឺជាមនុស្សម្នាក់ក្នុងចំណោមមនុស្សដំបូងគេដែលបានប្រាប់ខ្ញុំថាគាត់ពិតជាបានជីកយកវត្ថុ YNQ នៅគ្រានោះហើយគាត់កំពុងពិសោធន៏ធ្វើក្រណាត់ចាហួយរបស់គាត់ដូចជាគម្របរបស់គាត់។ គិត​ម្តង​ទៀត ដែលគាត់បានធ្វើភ្លាមៗបន្ទាប់ពីយើងបានដោះលែង Yesterdays New Quintet ។ ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនដែលហៅថាស្តូនបោះជាកម្លាំងជំរុញក្នុងចង្វាក់ jazz ទេ។ ថ្មបោះត្រូវបានគេមិនដែលមានន័យថាប្រភេទជាក់លាក់មិនមែនជា Madlib ក៏មិនមែនជា Dilla ។ អ្នកមើលការប្រមូលកំណត់ត្រាភាគច្រើនរបស់យើងហើយវាមាននៅគ្រប់ទីកន្លែង។

ផាកកឺ៖ អ្នកប្រាកដជាអាចលឺពីឥទ្ធិពលរបស់ម៉ាដលីប នំដូណាត់ ។ ខ្ញុំឆ្ងល់ថាតើឌីលចូលចិត្តឬអត់ខ្ញុំកំពុងបង្កើតកំណត់ត្រានេះសម្រាប់ថ្មគប់ហើយខ្ញុំគួរតែធ្វើឱ្យវាកាន់តែដូចមីលេស។ វាមានសោភ័ណភាពឌីជេច្រើនជាងសោភ័ណតន្រ្តីវាយធ្វើបាបហើយនោះគឺតែងតែជារឿងដ៏អស្ចារ្យអំពីកំណត់ត្រារបស់ម៉ាដលីប។ គាត់ថែមទាំងកំណត់ខ្លួនឯងតាមរបៀបនោះដោយនិយាយថាខ្ញុំជាឌីជេទីមួយជាផលិតករទីពីរហើយខ្ញុំជាពិធីករទី ៣ ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលខ្ញុំគិតថា នំដូណាត់ គឺខុសគ្នាខ្លាំងណាស់ពីព្រោះវាមិនស្តាប់ទៅដូចជាចង្វាក់របស់គាត់។ វាស្តាប់មើលទៅដូចជា mixtape នៅឡើយទេវានៅតែរក្សាសោភ័ណភាពនិងវត្ថុបួនជាន់នៅជាន់របស់គាត់ឌីត្រយ។ វាពិតជាប្លែកណាស់បុរសនិងពិតជាចម្រាញ់។ ខ្ញុំអាចនិយាយបានថា Madlib គឺជាវិធីដែលរអិលនៅក្នុងរបស់របររបស់គាត់ជាងឌីដា។ របស់របរដេលីគឺតែងតែល្អ។

ដន: មានដំណើរការការងារជាក់លាក់មួយដែលពេលវេលាមានអារម្មណ៍ផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងដែលតន្ត្រីករជំនាន់ក្រោយបានរៀនលេងនៅពីក្រោយការវាយដោយវិធីជាក់លាក់មួយ។ ដោយសារតែ ឧបករណ៍ដែលប្រើដោយឌីលីនិងអ្នកផលិតផ្សេងទៀត។ Charlie Hunter បានប្រាប់ខ្ញុំថាការលេងរបស់ D'Angelo គឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ណាស់សម្រាប់គាត់ពីព្រោះគ្មាននរណាម្នាក់លេងនៅពីក្រោយការវាយនោះទេ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានគេចាប់និងអូសនៅពីក្រោយការវាយដំផងដែរ។ ដូច្នេះវាជាកម្មវិធីហើយវាត្រូវបានរៀបចំដូចមេដោះ។

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=c6qOBFkvdG0]

តាមគំនិតរបស់អ្នកតើអ្នកគិតថាឌីឡាមានអានុភាពដ៏អស្ចារ្យនេះនៅក្នុងគំនិតរបស់គាត់ឬតើការបង្កើតចង្វាក់ទាំងនេះត្រូវបានធ្វើនៅលើកម្រិតនៃជំងឺហឺតឬកម្រិតព្យាបាលសម្រាប់គាត់នៅរដូវក្តៅដែលគាត់នៅមន្ទីរពេទ្យ?

រីហ្គិនៈគាត់នឹងយកចំពុះចេញពីគ្រែមន្ទីរពេទ្យរបស់គាត់នៅស៊ីដា - ស៊ីណាយ។ នៅពេលនោះគាត់មិនចល័តទេ។

ចចក: ខ្ញុំគិតថាការឈឺចាប់និងទុក្ខវេទនាដែលគាត់បានដោះស្រាយហើយឆ្លងកាត់ឆ្នាំចុងក្រោយរបស់គាត់បានរួមចំណែកដល់អាល់ប៊ុមដែលគាត់បានបង្កើតចេញតាមរបៀបដែលវាបានធ្វើប៉ុន្តែនៅពេលគាត់ផ្តល់ឱ្យខ្ញុំជាលើកដំបូង នំដូណាត់ ការបង្ហាញនៅលើស៊ីឌីគាត់ស្ថិតនៅចន្លោះមន្ទីរពេទ្យ។ គាត់នៅក្នុងឡានរបស់ខ្ញុំជាមួយម៉ាឌុលនិងខ្ញុំហើយយើងនឹងកត់ត្រាការដើរទិញឥវ៉ាន់ហើយគាត់គ្រាន់តែអោយវាទៅខ្ញុំដើម្បីលេងនៅក្នុងឡាន។ ខ្ញុំបានដោះលែង វាយសំលេង Konducta ភាគ ១ និង ២ អាល់ប៊ុមពីរបីខែមុន (ដែលជាឈ្មោះក្រៅហ៊ីបហបរបស់ម៉ាឌ្រីដ) ហើយក្រោយមកខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាប្រហែលជាគាត់បានផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវកំណែផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ Beat Konducta ។

ខ្ញុំបានប្រាប់គាត់ថាខ្ញុំដឹងថាអ្នកចាប់រំលោភតែងតែចង់បានចង្វាក់ពីគាត់ប៉ុន្តែខ្ញុំចង់ដោះលែងវាដូច្នេះប្រសិនបើមានអ្នកចាប់រំលោភចង់ចាប់រំលោភខ្ញុំនឹងទុករឿងនោះចោល។ ប៉ុន្តែបន្ទាប់ពីខ្ញុំបានប្រាប់គាត់ថាខ្ញុំចង់ដោះលែង នំដូណាត់ ក្នុងនាមជាអាល់ប៊ុមចម្រៀងគាត់បានប្រាប់ខ្ញុំថាគាត់ចង់ត្រលប់ទៅធ្វើការនៅលើផ្លូវដែកឱ្យបានច្រើនជាងមុនហើយធ្វើវាឱ្យបានយូរជាងដែលគាត់បានធ្វើហើយបន្ទាប់មកគាត់ឈឺហើយត្រលប់ទៅមន្ទីរពេទ្យវិញ។ ខ្ញុំនៅតែមានអាល់ប៊ុមដើមនៅលើស៊ីឌីដែលគាត់បានផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងហ្គារ៉ាសឬកន្លែងផ្ទុករបស់ខ្ញុំហើយវាមានន័យក្នុងការជីកវាហើយស្តាប់ថាតើវាខុសគ្នាយ៉ាងណាពីអាល់ប៊ុមចុងក្រោយ។ (រូបថត៖ ថ្មបោះកំណត់ត្រា។ )

ខ្ញុំចូលចិត្តស្តាប់បន្ថែមទៀតអំពីគំនិតគម្របនិងទិដ្ឋភាពរចនាទាំងមូល នំដូណាត់ ។ ខ្ញុំជាអ្នកគាំទ្រ Jeff Jank ការងារជាពិសេសសម្រាប់អាល់ប៊ុមនេះ។ តើវាផ្អែកលើហាងពិតប្រាកដទេ?

ចចក៖ ខ្ញុំគិតថាជេកបានធ្វើឧទាហរណ៍មួយសម្រាប់កំណែវ៉ែនតាពីព្រោះយើងមិនមានរូបថតថ្មីៗរបស់ឌីឡាដែលយើងចូលចិត្តទេ។ វាស្រដៀងនឹងគំនូររបស់គាត់ ដំណើរផ្សងព្រេងបន្ថែមទៀតរបស់ព្រះអម្ចាស់ Quas ដែលបានចេញនៅលើថ្មបោះមួយឆ្នាំមុន។ ប៉ុន្តែសម្រាប់ស៊ីឌីកំណែនេះ Jank បានប្រើរូបថតរបស់ឌីឡាដែលគាត់បានទាញចេញពីវីដេអូចម្រៀងដែលយើងបានធ្វើសម្រាប់ MED សម្រាប់បទចម្រៀងមួយដែលមានឈ្មោះថា Push ដែលឌីឡាបានវាយនិងមាននៅក្នុងវីដេអូ។ ខ្ញុំគិតថា Jank មិនចង់ប្រើរូបថតពីវីដេអូសម្រាប់កំណត់ត្រា ១២ អ៊ីញនោះទេពីព្រោះគុណភាពបង្ហាញនឹងមានកំរិតភីកសែលពេកប៉ុន្តែប៉ុន្មានឆ្នាំក្រោយមកទៀតនៅលើការចេញក្រដាសវីនភីអិលអិនឡើងវិញជេកបានបញ្ចប់ការផ្លុំរូបភាពនោះហើយមើលទៅមិនអីទេ។ ចំពោះវីដេអូចម្រៀងនោះខ្ញុំក៏មិនចង់អោយឌីលចូលមកថតដែរព្រោះជាទូទៅអ្នករាល់គ្នាចង់បានរបស់គាត់មួយបន្ទាប់ពីគាត់បានផ្លាស់ទៅ LA ហើយខ្ញុំគិតថាគាត់នឹងមិនចង់នៅក្នុងវីដេអូសម្រាប់សិល្បករផ្សេងទេ។ ប៉ុន្តែគាត់បានឆ្លងកាត់និងជាកីឡាល្អអំពីវា។

ដូច្នេះរឿងរ៉ាវទៅអាល់ប៊ុមត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះបែបនេះព្រោះជេចូលចិត្តនំដូណាត់។ ប៉ុន្តែអ្វីដែលជាអត្ថន័យពិតនៅពីក្រោយចំណងជើង?

ចចក៖ រឿងដូណាត់គ្រាន់តែជារឿងអណ្តាតថ្ពាល់ថ្ពាល់មួយទៀតដែលឌីដាបានធ្វើ។ ខ្ញុំមិនគិតថាគាត់ពិតជាគិតខ្លាំងពេកទេក្នុងការហៅអាល់ប៊ុមរបស់គាត់ នំដូណាត់ ។ ខ្ញុំមិនដឹងរហូតមកដល់ថ្ងៃនេះបើដឹងថាវាត្រូវបានគេសន្មត់ថាជាអាល់ប៊ុមឧបករណ៍ឬខ្សែអាត់សំឡេងសម្រាប់អ្នកចាប់រំលោភប៉ុន្តែខ្ញុំនៅក្បែរសុំអង្វរគាត់ឱ្យខ្ញុំដោះលែងវាជាអាល់ប៊ុមឧបករណ៍ហើយគាត់យល់ព្រម។ ប៉ុន្តែរឿងដូណាត់អាចជា ode របស់គាត់ទៅនឹងម្ហូបដែលមិនគួរអោយជឿ (គាត់បានហៅម្នាក់ទៀតថាជាភីហ្សាភីវីឌភីហ្សារបស់គាត់) ឬវាអាចមកពីគាត់ដឹងថាជេរ៉ូសនិងខ្ញុំចូលចិត្តវិលវិលនៅពេលយើងធ្វើដំណើរជាមួយគាត់និងម៉ាឌុលហើយ ឌីឡាបានធ្វើត្រាប់តាមពីអាយុ ៤៥ ឆ្នាំសម្រាប់អាល់ប៊ុមភាគច្រើន។ នំដូណាត់គឺជាឈ្មោះហៅក្រៅសម្រាប់ប្រហោងនៅចំកណ្តាល។ យើងទាំងអស់គ្នាចូលទៅកាន់កំណត់ត្រា Rockaway នៅ Silverlake / Glendale ហើយទទួលបានការជួសជុលនៅអាយុ ៤៥ ឆ្នាំហើយខ្ញុំជឿជាក់ថានេះគឺជាហាងកំណត់ត្រាដែលភាគច្រើននៃគំរូពី នំដូណាត់ មកពី។

“ ខ្ញុំគិតថាការឈឺចាប់និងទុក្ខវេទនាដែលគាត់បានដោះស្រាយហើយឆ្លងកាត់ឆ្នាំចុងក្រោយរបស់គាត់បានចូលរួមចំណែកក្នុងអាល់ប៊ុមដែលគាត់បានបង្កើតចេញមកតាមរបៀបដែលវាបានធ្វើ” ។

រីហ្គិនៈការស្តាប់តន្ត្រីជាមួយឌីឡាពិតជាកំប្លែង។ យើងទាំងអស់គ្នានឹងដើរទិញឥវ៉ាន់ហើយចំណាយពេលពេញមួយថ្ងៃនៅឯហាងកំណត់ត្រា។ ហើយយើងត្រលប់មកផ្ទះវិញជាមួយកំណត់ត្រាជង់ទាំងនេះដែលវានឹងធ្វើដំណើរបួនទៅរថយន្តដើម្បីនាំពួកគេចូលក្នុងផ្ទះ (សើច) ។ ហើយយើងនឹងលេងអ្វីគ្រប់យ៉ាងបុរសនិងស្តាប់ហើយសើច។ គាត់ជាបុរសដែលគួរឱ្យអស់សំណើច។ គាត់នឹងនិយាយកំប្លែងអំពីរឿងមួយចំនួនហើយបន្ទាប់មកគាត់នឹងរកឃើញអ្វីដែលធម្មតាហើយគាត់ដូចជាអញ្ចឹងសូមរង់ចាំបន្តិចខ្ញុំនឹងប៉ះវា។ (សើច) នោះគឺជាការបំផុសគំនិតរបស់គាត់ដើម្បីបង្កើតតន្ត្រី។

ចចកដែលជាមនុស្សល្បីឈ្មោះបំផុតដែលបានឈោងទៅរកថ្មគប់ នំដូណាត់ ?

ចចក៖ ខ្ញុំគិតថា Drake គឺជាអ្នករ៉េបដែលល្បីល្បាញជាងគេក្នុងការចាប់រំលោភ នំដូណាត់ ប៉ុន្តែគាត់មិនបានឈានដល់ Stones Throw ទេ។ គាត់បានធ្វើវាឡើងវិញនៅឆ្នាំ ២០០៧ មុនពេលគាត់ត្រូវបានគេស្គាល់។

ប៉ុន្តែត្រូវមុនពេលយើងដោះលែង នំដូណាត់ , Ghostface ទទួលបានអាល់ប៊ុម (ឬវាយខ្សែអាត់ឬអ្វីដែលអ្នកចង់ហៅ) ហើយបានទៅដល់ម៉ាឌុកដោយសារតែឌីឡាឈឺខ្លាំងពេកក្នុងការដោះស្រាយរឿងនោះហើយ Ghostface បានប្រាប់នាងថាគាត់ចាប់អារម្មណ៍ចាប់រំលោភនាងហើយនាងបានស្នើសុំ។ ខ្ញុំប្រសិនបើខ្ញុំធ្លាប់បាន heard ពីគាត់ហើយប្រសិនបើនាងគួរតែយល់ព្រមតាមសំណើរបស់គាត់ហើយខ្ញុំបាននិយាយថាមែនហើយអ្នកប្រាកដជាចង់ធ្វើវា! ខ្ញុំគិតថាវាពិតជាត្រជាក់ណាស់ដែលនាងបានសួរយោបល់របស់ខ្ញុំជាជាងគ្រាន់តែទៅរកវា។ វាពិតជាធ្វើឱ្យខ្ញុំទទួលបានការកោតសរសើរ!

ពេលដេលីនៅរស់ម៉ាឌុកមានខ្នងបង្អែកជាងអ្នកណាទាំងអស់។ នាងបានស្នាក់នៅក្នុងមន្ទីរពេទ្យជាមួយគាត់គ្រប់ពេលវេលាហើយមានទំនោរទៅរកគាត់បើមិនលើសពីគិលានុបដ្ឋាយិកាទាំងអស់។ នាងបានឆ្លងកាត់ច្រើនណាស់ក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយរបស់គាត់ហើយជាថ្មដាដែលបានជួយយើងទាំងអស់គ្នា។ J. Dilla ។ (រូបថត៖ Roger Erikson ។ )

តើធ្វើដូចម្តេច នំដូណាត់ មើលទៅចុងរបស់អ្នកមួយទសវត្សរ៍ក្រោយមក?

ដននៈវាពិតជាអស្ចារ្យណាស់ក្នុងការធ្វើជាសាក្សីពីព្រោះឥឡូវវាមានរយៈពេលយូរល្មមហើយដែលបុរសទាំងមិនដឹង ហេតុអ្វី ពួកគេកំពុងលេងនៅពីក្រោយការវាយដំរបស់ពួកគេ។ ដូចជាពួកគេមិនទាំងស្គាល់កំណត់ត្រាដែលជម្រុញរឿងនេះជាមុនផង។ ដែល freaks ខ្ញុំចេញច្រើនបំផុត។ ផ្សំវាជាមួយព្រះវិហារដែលដេញអ្នកលេងចេញហើយអ្នកនឹងមានអ្នកបង្កើតតន្ត្រីករឡើងវិញ។

Jeff Parker៖ យើងទាំងអស់គ្នាគឺជាអ្នកគាំទ្រយក្សនៃកំណត់ត្រានោះនៅក្នុង Tortoise បុរស។ ខ្ញុំចង់និយាយថាយើងទាំងអស់គ្នាស្រឡាញ់ឌីឡាជាទូទៅ។ ប៉ុន្តែកំណត់ត្រានោះបានធ្វើអោយគំនិតរបស់មនុស្សគ្រប់គ្នាផ្ទុះឡើង។ យើងទាំងអស់គ្នាបានតាមដានតន្ត្រីរបស់ឌីឡាហើយនៅពេលណាដែលគាត់ទម្លាក់អ្វីៗទាំងអស់យើងចង់ដឹងថាតើវានឹងទៅជាយ៉ាងណាហើយយើងម្នាក់នឹងចេញទៅ។ វាជាពេលវេលាដ៏រំភើប។

Like ដូចជាតន្ត្រីដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុត hearing វាម្តងហើយម្តងទៀតនៅទីបំផុតវាក្លាយជារឿងមួយដែលខ្ញុំចូលចិត្តបំផុតដែលខ្ញុំធ្លាប់បាន heard រហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។

សម្រាប់ខ្ញុំផ្ទាល់វាមិនមែនជាអ្វីដែលខ្ញុំរំពឹងទុកនោះទេ។ វាខុសគ្នាទាំងស្រុងពីវត្ថុដែលគាត់បានធ្វើ។ នៅពេលដែលខ្ញុំដាក់វាដំបូងខ្ញុំពិតជាដាក់វា។ ខ្ញុំដូចជាអូបុរស! តើកន្លែងណារលោងរលូន? កន្លែងទំនេរនៅទីណា? (សើច) ជាពិសេសប្រៀបធៀបវាទៅនឹងរបស់របរទាំងអស់របស់គាត់ខ្ញុំដូចជាបុរសម្នាក់តើនេះជាអ្វី? ប៉ុន្តែកាន់តែច្រើនដែលខ្ញុំបានស្តាប់វាហើយដូចជាតន្ត្រីដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុត hearing វាម្តងហើយម្តងទៀតនៅទីបំផុតវាបានក្លាយជារឿងមួយដែលខ្ញុំចូលចិត្តបំផុតដែលខ្ញុំធ្លាប់បាន, រហូតមកដល់សព្វថ្ងៃ។ ខ្ញុំទើបតែបានស្តាប់វាថ្មីៗហើយខ្ញុំតែងតែលឺរឿងថ្មីៗរាល់ពេលដែលខ្ញុំស្តាប់។

ចចក៖ រឿងមួយដែលអស្ចារ្យបំផុតដែលបានកើតឡើងក្នុងមួយទសវត្សចុងក្រោយនេះគឺមីហ្គែលអាតវូហ្វឺរសុន ការប្រគុំតន្ត្រីសម្រាប់ម៉ាឌុក។ នៅលើក្រដាសជាទូទៅខ្ញុំមិនចូលចិត្តទេនៅពេលក្រុមតន្រ្តីព្យាយាមធ្វើបទចំរៀងហ៊ីបហបឡើងវិញឬអាល់ប៊ុមប៉ុន្តែនេះត្រូវបានធ្វើតាមរបៀបដែលមិនអាចប្រកែកបាន។ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍រំជួលចិត្តនិងរំជួលចិត្តជាខ្លាំងចំពោះទស្សនិកជនម្នាក់នៅពេលដែលពួកគេធ្វើវានៅអិល។ អេ។ វាពិតជាមិនគួរឱ្យជឿ។

រីហ្គីលៈខ្ញុំមានអារម្មណ៍ដូចជាតន្ត្រីដែលបានបង្កើតឡើង នំដូណាត់ ពិតជាមិនចេះចប់និងមានទេពកោសល្យជាពិសេសតាមរបៀបដែលគាត់ប្រើអង្កាំនិងវិធីដែលគាត់បានយកគំរូទាំងនោះ។ វាមកពីគំនិតតន្ត្រីសុទ្ធ។ គាត់មិនមែនគ្រាន់តែជាអ្នកវាយដំទេ។ គាត់គឺជាចក្ខុវិស័យតន្ត្រីពិតប្រាកដទាក់ទងនឹងរបៀបដែលគាត់បង្កើតសម្លេងហើយនោះជាប់ទាក់ទងជារៀងរហូត។ វាជាអ្វីដែលមិនមានកាលបរិច្ឆេទនៅលើវា។ ពេលខ្ញុំស្តាប់ នំដូណាត់ ឆ្នាំ ២០១៦ វានៅតែស្តាប់ទៅស្រស់ស្រាយទាំងស្រុង។