Howard AshmanPlaybill
តើ gerbil ប្រើសម្រាប់អ្វី
លោក Howard ត្រូវបានលោក Roy Disney និយាយថាជា Walt ផ្សេងទៀត។
ដុនហាន់អ្នកផលិតរឿងព្រេងនិទាន Disney នៅពីក្រោយខ្សែភាពយន្តដូចជា ភាពស្រស់ស្អាតនិងមនុស្សតិរច្ឆាន និង ស្តេចតោ , កំពុងនិយាយអំពីលោក Howard Ashman ។ ចំពោះពួកយើងនិងជំនាន់របស់យើងគាត់ជាប្រភេទវ៉លឌិនឌីស។
វាជាការលំបាកក្នុងការនិយាយបំផ្លើសពីផលប៉ះពាល់យ៉ាងខ្លាំង Howard Ashman ដែលជាអ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោននិងកើតចេញពីបាល់ទិកមានអ្វីដែលនឹងក្លាយជាយុគសម័យដ៏មានមោទនភាពបំផុតនៃជីវចល Disney ។ Ashman បានចែកចាយទំនុកច្រៀងដែលមិនចេះរីងស្ងួតដែលជួយបង្កើត ព្រះនាងតូចសម្រស់និងសត្វ និង អាឡាដិន គួរឱ្យរីករាយសម្រាប់មនុស្សពេញវ័យដូចជាពួកគេសម្រាប់កុមារប៉ុន្តែនៅពីក្រោយឆាកអាដាសក៏កំពុងធ្វើការជាអ្នកផលិតរឿងនិងអ្នកផលិតផងដែរដោយបានកំណត់ឡើងវិញនូវរបៀបរៀបចំចលនានិងតន្ត្រីដែលត្រូវបានផ្គូរផ្គងជាច្រើនឆ្នាំខាងមុខ។
នៅទសវត្សឆ្នាំ ១៩៨០ ឌីជីថលឌីជីថលបានចាប់ផ្តើមឈានឆ្ពោះទៅរកខ្សែភាពយន្តសកម្មភាពផ្ទាល់ - ក្រុមគំនូរជីវចលត្រូវបានគេបណ្តេញចេញពីបរិវេណសាលាប៊្លូប៊េកដ៏សំខាន់របស់ស្ទូឌីយោទៅជាជំរុំឃ្លាំងស្តុកទំនិញនិងរ៉ឺម៉កបណ្តោះអាសន្ននៅហ្គីនឡេល។ ខាត់ណាខ្មៅ នៅឆ្នាំ ១៩៨៥ ធ្លាប់ជាគ្រាប់បែកដ៏ធំហើយទោះបីយ៉ាងណា អ្នកស៊ើបអង្កេតកណ្តុរដ៏អស្ចារ្យ បានទទួលជោគជ័យកម្រិតមធ្យមនៅការិយាល័យប្រអប់វាត្រូវបានធ្វើឱ្យប្រសើរដោយរឿងគំនូរជីវចលដែលមានចំណងជើងកណ្តុរផ្សេងទៀត។ កន្ទុយជនជាតិអាមេរិក ពីដុន Bluth អតីតជីវចលជីវចលរបស់ Disney ។
ចូលហូវ៉ាដអាសមេនដំណាក់កាលខាងឆ្វេងជាមួយអាឡិនម៉ែនម៉ុន។
អ្នកទាំងពីរបានធ្វើការជាមួយគ្នាទំនុកច្រៀងនិងតន្រ្តីនៅលើ Broadway តន្រ្តី ហាងតូចតាចភ័យរន្ធត់ s (ដែល Ashman ដឹកនាំនិងដែលគាត់ក៏បានសរសេរសៀវភៅនេះផងដែរ) ។ ពួកគេត្រូវបានគេផ្តល់ឱកាសឱ្យសរសេរតន្រ្តីនិងទំនុកច្រៀងសម្រាប់រឿងរ៉ាវអំពីសត្វមច្ឆាដែលបានស្ថិតនៅក្នុងការអភិវឌ្ឍនៅ Disney តាំងពីទសវត្សឆ្នាំ ១៩៣០ ហើយដែលបន្ទាប់ពីជោគជ័យនៃ តើអ្នកណាបានបញ្ចូល Roger Rabbit, ពួកគេបានសំរេចចិត្តក្លាយជាតន្ត្រី។
ការច្នៃប្រឌិតដ៏ធំដំបូងរបស់ Ashman គឺស្វែងរក Broadway និងបង្កើតប្រភេទថ្មីនៃបទចម្រៀង Disney គឺលេខដែលខ្ញុំចង់បាន។
លោក Menken បាននិយាយថាមិនដែលមានលេខ 'ខ្ញុំចង់បាន' ពីមុនទេនៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត Disney ។ នៅក្នុងបទសម្ភាសន៍ជាមួយ EW ។ បន្ទាប់មកអ្នករាល់គ្នានៅ Disney នឹងសួរថា I តើខ្ញុំចង់បានពេលណា?! ប៉ុន្តែវាជាពេលវេលាដ៏សំខាន់ដែលអ្នកចូលរួមទស្សនិកជនដើម្បីស្វែងរកចរិតកណ្តាលដូច្នេះអ្នកដឹងពីអ្វីដែលអ្នកកំពុងស្វែងរក។
នៅក្នុងមួយ បទសម្ភាសន៍បណ្ណសារ ពីឯកសារនេះ ភ្ញាក់ពីដំណេកដ៏ស្រស់ស្អាត លោក Ashman បានពន្យល់ថា៖ ស្ទើរតែគ្រប់តន្ត្រីទាំងអស់ដែលមិនធ្លាប់មានបានសរសេរមានកន្លែងមួយដែលជាធម្មតាបទចំរៀងទីបីនៅពេលល្ងាច - ពេលខ្លះវាជាលើកទី ២ ពេលខ្លះវាជាចម្រៀងទីបួន។ ស្ត្រីឈានមុខគេច្រើនតែអង្គុយលើអ្វីមួយ - គល់ឈើ កងពលតូច , នៅក្រោមសរសរគ្រឹះនៃសួន Covent Gardens នារីស្រស់ស្អាតរបស់ខ្ញុំ , ឬធុងសំរាមចូលក្នុង ហាងតិចតួចនៃភាពភ័យរន្ធត់ - ប៉ុន្តែស្ត្រីឈានមុខគេអង្គុយនៅលើអ្វីមួយហើយច្រៀងអំពីអ្វីដែលនាងចង់បាននៅក្នុងជីវិត។ ហើយទស្សនិកជនលង់ស្នេហ៍នឹងនាងហើយចាក់ឬសអោយនាងដើម្បីទទួលបានវាពេញមួយយប់។
បទចម្រៀងដែលខ្ញុំចង់បាននៅតែជាព្រះនាង Disney ។ ការឆ្លុះបញ្ចាំងច្រៀងរបស់ Mulan, ជិត Tiana ជិតដល់ទីនោះហើយម៉ៃណាតើខ្ញុំទៅណាឆ្ងាយគឺជាកេរ្តិ៍ដំណែលទាំងអស់នៃការសម្រេចចិត្តរបស់ Ashman ដើម្បីជ្រើសរើស Ariel លើផ្ទាំងថ្មមួយហើយច្រៀងអំពីការចង់ទៅកន្លែងដែលប្រជាជននៅ។ 
នាងត្រូវតែអង្គុយឌីជេ
យើងធ្លាប់និយាយលេងសើច ['ផ្នែកនៃពិភពលោករបស់អ្នក]' កន្លែងណាសើម 'ដូចជា 'កន្លែងណាបៃតង' [ពី ហាងតូចតាចភ័យរន្ធត់ ] ម៉ែនបាននិយាយ។
ការយល់ដឹងជាមូលដ្ឋានរបស់ Ashman អំពីទំនាក់ទំនងរវាងតន្ត្រី Broadway និងគំនូរជីវចលបានជូនដំណឹងដល់គ្រប់ផ្នែកទាំងអស់នៃការងាររបស់គាត់ពីការជំរុញឱ្យតួអង្គពីពិភពល្ខោនតន្រ្តីដូចជាចូឌីប៊ីនសុននិងផាលអូអូរ៉ាទៅប្រើអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់ជាឧបករណ៍ដើម្បីឆ្ពោះទៅមុខ។ បទចំរៀងរបស់អាម៉ាមិនមិនមែនជាការសម្រាកពីរនាទីពីរឿងទេ។ ពួកគេជារឿង។
ខ្ញុំគិតថាប្រសិនបើអ្នកក្រឡេកមើល ភាពស្រស់ស្អាតនិងមនុស្សតិរច្ឆាន វាមិនមែនជាការនិយាយបំផ្លើសទេដែលថាលោក Howard ពិតជាបានធ្វើបដិវត្តនូវអ្វីដែលយើងកំពុងធ្វើ លោក Hahn បាននិយាយនៅក្នុងបទសម្ភាសន៍ជាមួយ ដេននៃហ្គី ទៅ ។ តើយើងមានអ្នកដឹកនាំដ៏អស្ចារ្យទេ? ដាច់ខាត។ តើយើងមានអ្នកដឹកនាំសិល្បៈដ៏អស្ចារ្យនិងសិល្បករនិងគំនូរជីវចលទេ? ដាច់ខាត។ ប៉ុន្តែការបង្រៀនយើងពីរបៀបប្រាប់រឿងរ៉ាវនៅក្នុងតន្រ្តី…
ក្នុងករណី៖ ចំនួនបើកដ៏អស្ចារ្យនៃរយៈពេល ៧ នាទីនៃសម្រស់និងសត្វដែលប៊ែលណែនាំទស្សនិកជនទៅកាន់ទីរួមខេត្តរបស់នាងរឿងរ៉ាវរបស់មនុស្សកំណាចរឿងចិញ្ចើមផ្លូវឪពុករបស់នាងនិងចរិតជាមូលដ្ឋានរបស់នាងតស៊ូនៅក្នុងបទចម្រៀងតែមួយ។ Ashman ធ្លាប់ជា ដូច្នេះប្រាកដថាចំនួនមហិច្ឆតានឹងធ្វើឱ្យគាត់និង Menken ត្រូវបានបណ្តេញចេញ ថាគាត់មិនចង់ស្នើវាទៅ Disney ទេ។