របៀបដែលទីក្រុងញូវយ៉កក្លាយជាចំណុចកណ្តាលហ្សាស

(រឿងនេះត្រូវបានកែសម្រួលចេញពីបញ្ហារដូវក្តៅនៃមេនហាតាន វិទ្យាស្ថាន ទិនានុប្បវត្តិទីក្រុង ។ )

ចazz បានក្លាយជាសកល។ ដូចគ្នានឹងការងាររបស់អ្នកប្រាក់កម្ចីរបស់អ្នកនិងថ្លៃដើមនៃហ្គាសនៅម៉ាស៊ីនបូមឥឡូវនេះតន្ត្រីឆ្លើយតបទៅនឹងកម្លាំងពិភពលោក។

ក្នុងនាមជាអ្នករិះគន់ចង្វាក់ jazz ឥឡូវនេះខ្ញុំត្រូវយកចិត្តទុកដាក់លើទេពកោសល្យដែលចេញមកពីប្រទេសនូវែលសេឡង់ឥណ្ឌូនេស៊ីលីបង់ឈីលីនិងកន្លែងផ្សេងទៀតដែលពីមុននៅខាងក្រៅទស្សនៈរបស់ខ្ញុំ។ ស្ទើរតែគ្រប់ទីក្រុងធំ ៗ នៅលើភពផែនដីឥឡូវមានទេពកោសល្យដែលសក្តិសមសម្រាប់ទស្សនិកជនទូទាំងពិភពលោក។

ប៉ុន្តែមានរឿងមួយមិនបានផ្លាស់ប្តូរនៅលើឆាកចង្វាក់ jazz ទេ: ញូវយ៉កនៅតែឈរនៅលើគេបង្អស់។សិល្បករចាហួយពូកែច្រើនតែមិនមែនមកពីម៉ាហាតាន់នោះទេប៉ុន្តែពួកគេតស៊ូដើម្បីកសាងកេរ្តិ៍ឈ្មោះនិងទទួលបានការចាប់យកអាជីពប្រសិនបើពួកគេមិនមកម៉ាហាតាន់។

អារម្មណ៍នាពេលថ្មីៗនេះចំពោះស្នាដៃចង្វាក់ jazz របស់ឥណ្ឌូនេស៊ី Joey Alexander ជាករណីមួយ។ នៅអាយុ ៨ ឆ្នាំក្មេងឆ្នើមរូបនេះបានចាប់អារម្មណ៏រួចទៅហើយពីរូបចម្លាក់ចង្វាក់ហ្សាស់ឈ្មោះហឺប៊ីហានកូកហើយនៅអាយុ ៩ ឆ្នាំគាត់បានផ្តួលតន្រ្តីករ ៤៣ នាក់ (គ្រប់វ័យ) មកពី ១៧ ប្រទេសដើម្បីឈ្នះការប្រកួតប្រជែងនៅអឺរ៉ុប។ មួយឆ្នាំក្រោយមកឪពុកម្តាយរបស់អាឡិចសាន់ឌឺរបានផ្លាស់ទៅញូវយ៉កដោយដឹងថាសូម្បីតែអ្នកពូកែខាងចង្វាក់ jazz ត្រូវការអ្វីដែលមានតែទីក្រុងប៉ុណ្ណោះដែលអាចផ្តល់ជូន។

តើវាដំណើរការយ៉ាងដូចម្តេច? ពេលគាត់មានអាយុ ១១ ឆ្នាំអាឡិចសាន់ឌឺបានទទួលការសរសេរយ៉ាងភ្លឺរលោង នេះញូវយ៉កថែមស៍ ដែលជាកិច្ចសន្យាថតចម្លងនិងវិក័យប័ត្រចំណងជើងនៅឯមហោស្រពហ្សាហ្សាស់ញូវផត។ គាត់បានក្លាយជាតន្ត្រីករឥណ្ឌូនេស៊ីដំបូងគេដែលមានកំណត់ត្រានៅលើតារាង Billboard 200 នៅសហរដ្ឋអាមេរិក។ អាល់ប៊ុមដំបូងរបស់គាត់ទទួលបានការតែងតាំង Grammy ចំនួនពីរហើយអាឡិចសាន់ឌឺបានសម្តែងតាមកញ្ចក់ទូរទស្សន៍ដែលទទួលបានទស្សនិកជន ២៥ លាននាក់និងទទួលបានការគាំទ្រយ៉ាងខ្លាំង។ រឿងទាំងអស់នេះនឹងមិនកើតឡើងទេប្រសិនបើគ្រួសារអាឡិចសាន់ឌឺកំពុងរស់នៅកោះបាលី។ Joey Alexander ។រូបថត៖ សុជីវធម៌របស់ចូអាឡិច

សូសាពភូនិក Melissa aldana , អ្នកឈ្នះថ្មីនៃកិត្យានុភាព ការប្រកួតប្រជែងដង្ហែព្រះសង្ឃលីលីណូ បានដើរតាមផ្លូវស្រដៀងគ្នាដោយផ្លាស់ប្តូរពីប្រទេសឈីលីដើមកំណើតរបស់នាងទៅសិក្សាតន្ត្រីនៅបូស្តុនហើយបន្ទាប់មកបានធ្លាក់ចូលក្នុងឈុតចង្វាក់ jazz ញូវយ៉ក។ នាងនិយាយថាវាជាការលំបាកសម្រាប់តន្ត្រីករ។ អ្នកត្រូវទៅវគ្គស្ទះចរាចរណ៍និងជួបមនុស្សត្រឹមត្រូវ។ អ្នកត្រូវរកវិធីបង់ថ្លៃឈ្នួលខ្ពស់នៅញូវយ៉ក។ ហើយអ្នកក៏ត្រូវផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់លើផ្នែកច្នៃប្រឌិតនៃតន្ត្រីរបស់អ្នក។

ប៉ុន្តែនាងមិនដែលគិតពីជម្រើសផ្សេងទេ។ តាំងពីដំបូងវាជាកន្លែងដែលខ្ញុំចង់រស់នៅ។ ញូវយ៉កគឺជាកន្លែងដែលរូបព្រះរបស់ខ្ញុំទាំងអស់ធ្លាប់រស់នៅ។ នៅទីនេះអ្នកមានឱកាសលេងជាមួយអ្វីដែលល្អបំផុត។ ប្រាក់ឈ្នួលត្រូវបានគេធ្វើកូដកម្ម។ អាល់ប៊ុមថ្មីរបស់អាល់ដាណា ត្រលប់​មក​ផ្ទះ ស្ថិតក្នុងចំណោមការចេញផ្សាយចង្វាក់ jazz ដែលមានភាពល្បីល្បាញបំផុតនៅឆ្នាំ ២០១៦ ហើយនាងហាក់ដូចជាត្រៀមខ្លួនចូលទៅក្នុងថ្នាក់ខាងលើនៃតារាចង្វាក់ jazz សកល។

ឡារ៉ាប៊ល នាងជាអ្នកចំរៀងនិងជាអ្នកនិពន្ធបទភ្លេងមកពីប្រទេសអេស្បាញបានរស់នៅក្នុងទីក្រុងញូវយ៉កចាប់តាំងពីឆ្នាំ ២០០៩។ នាងបានដឹងថាវាពិតជាងាយស្រួលក្នុងការទំនាក់ទំនងកំរិតខ្ពស់នៅក្នុងឧស្សាហកម្មតន្រ្តីអេស្ប៉ាញពីមូលដ្ឋានកំណើតរបស់នាងនៅហាឡាំ។ ប្រសិនបើអ្នកនិពន្ធអ្នកនិពន្ធអ្នកនិពន្ធអ្នកផលិតមកពីប្រទេសអេស្បាញមកទីនេះស្ថានកុងស៊ុលស្នើឱ្យអ្នកមកប្រជុំដើម្បីជាផ្នែកមួយនៃការស្វាគមន៍របស់ពួកគេទៅទីក្រុង ... វាគួរឱ្យអស់សំណើចណាស់អ្នកដែលនៅប្រទេសអេស្ប៉ាញមិនអាចទៅដល់អ្នកនៅក្បែរគ្នា។ ជាមួយនៅញូវយ៉ក។

អ្នកគាំទ្រចង្វាក់ jazz ជាច្រើនសន្មតថាញូវយ៉កតែងតែជាទិសដៅដែលពេញចិត្តសម្រាប់តន្រ្តីករដែលកំពុងមកប៉ុន្តែនេះមិនមែនតែងតែកើតឡើងនោះទេ។ តាមពិតញូវយ៉កបានមកចូលរួមពិធីជប់លៀងចាស។ ចរាចរណ៍នៅផ្លូវបំបែកនៃផ្លូវទីប្រាំនិងផ្លូវលេខ ៤២ ក្នុងទីក្រុងញូវយ៉កនៅថ្ងៃទី ១៣ ខែសីហាឆ្នាំ ១៩២៥ ។រូបថត៖ ទីភ្នាក់ងារសារព័ត៌មានប្រធានបទ / រូបភាពហ្គ្រីតធី

ត្រលប់ទៅយុគសម័យចចហ្សាស - ឈ្មោះដែលត្រូវបានគេផ្តល់ឱ្យល្បីល្បាញដោយទសវត្សឆ្នាំ ១៩២០ ដោយអេហ្វស្កតហ្វីតជឺរី - ឈីកាហ្គោគឺជាមជ្ឈមណ្ឌលនៃតន្ត្រីក្តៅ។ មុនពេលនោះញូវអរលែនបានឈរនៅខាងមុខនិងកណ្តាលនៅក្នុងវាលចង្វាក់ហ្សាស់នៅចំណុចមួយនៅពេលដែលមនុស្សភាគច្រើននៅញូវយ៉កមិនបានដឹងថាពាក្យចចហ្សាស់មានន័យយ៉ាងណា។

ក្រុមតន្រ្តីចង្វាក់ jazz New Orleans ដំបូងដែលបានសម្តែងនៅទីក្រុងញូវយ៉កបានមកដល់ទីក្រុងខណៈដែលសកម្មភាពរបស់វីដូវីលចែករំលែកជាមួយក្រុមអ្នកលេងសើចអ្នកកំប្លែងនិងអ្នកធ្វើដំណើរទេសចរណ៍ដទៃទៀត។ ទស្សនិកជននៅ vaudeville ភាគheastសានស្ទើរតែមិនធ្លាប់រំពឹងថានឹងមានបដិវត្តចង្វាក់ jazz នៅចំកណ្តាលពួកគេហើយមានមនុស្សតិចតួចទេដែលដឹងថាប្រវត្តិតន្ត្រីកំពុងត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើឆាក។

នៅពេលរឿងព្រេងនិទាន Freddie Keppard បាននាំចង្វាក់ jazz របស់ New Orleans ទៅសួនរដូវរងារញូវយ៉កក្នុងឆ្នាំ ១៩១៥ ញូវយ៉កឃ្លីប អ្នកត្រួតពិនិត្យបានសរសើរក្រុមតន្រ្តីនេះតែពីឥទ្ធិពលកំប្លែងរបស់វាហើយមិនអើពើនឹងតន្ត្រីនៅពេលដែលមិនយកចិត្តទុកដាក់លើការរាំអមរបស់ចាងហ្វាងចាស់មួយដែលបានបោះបន្ទះទាំងនោះរហូតដល់ក្រញាំនៅជង្គង់រំedកគាត់ពីអាយុរបស់គាត់។ នៅពេលក្រុមតន្រ្តីត្រឡប់មកវិញក្នុងឆ្នាំ ១៩១៧ ការផ្សាយព័ត៌មានរឹតតែមិនសូវរំភើប។ អ្នកត្រួតពិនិត្យម្នាក់បានបដិសេធសំលេងរំខានដែលមនុស្សមួយចំនួនហៅថា“ តន្រ្តី” និងបានទទូចថាអ្នកលេងភ្លេងម្នាក់ៗកំពុងតែប្រកួតប្រជែងគ្នាក្នុងគោលបំណងដើម្បីបង្កើតការមិនចុះសម្រុង។

ក្រុមតន្រ្តីចាសហ្សាដឌីស៊ីលលែន ក្រុមតន្រ្តីនៃក្រុម New Orleans ពណ៌សបានទទួលនូវការទទួលភ្ញៀវប្រសើរជាងមុននៅញូវយ៉កនៅឆ្នាំនោះ។ កូឡុំបៀកត់ត្រាដោយសង្ឃឹមថានឹងទាញយកផលចំណេញពីការចូលរួមជោគជ័យរបស់ក្រុមនៅឯហាងកាហ្វេរីសវេនប៊ឺរនៅម៉ាន់ហាតថាន់បានអញ្ជើញតន្រ្តីករទៅស្ទូឌីយោអគារវូលវូតនៅថ្ងៃទី ៣១ ខែមករាឆ្នាំ ១៩១៧ ។ ពួកគេបានបណ្តេញកីឡាករមុនពេលថ្ងៃហើយគ្មានកំណត់ត្រាណាមួយត្រូវបានចេញឡើយ។ បួនសប្តាហ៍ក្រោយមកផ្លាក Victor ទទួលជោគជ័យក្នុងការថតក្រុមតន្រ្តីនៅក្នុងស្ទូឌីយោញូវយ៉ករបស់ខ្លួននិង បទលទ្ធផល - កំណត់ត្រាចង្វាក់ jazz ដំបូងបង្អស់ដែលមិនធ្លាប់មាន - ត្រូវបានផ្សព្វផ្សាយភ្លាមៗហើយនៅទីបំផុតលក់ដាច់ជាង ១ លានកូពី។

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=5WojNaU4-kI&w=560&h=315]

នៅព្រឹកព្រលឹមនៃការថតចង្វាក់ jazz ទីក្រុងញូវយ៉កអាចមានលទ្ធភាពខ្ពស់ជាងការប្រកួតប្រជែងនិងនាំមុខ។ ប៉ុន្តែក្រុមតន្រ្តីចូហ្សេនដាហ្សេលែនឆាប់ចាកចេញពីញូវយ៉កដើម្បីរីករាយនឹងការស្នាក់នៅយូរអង្វែងនៅអឺរ៉ុប។ ស្លាកកំណត់ត្រាញូវយ៉កអាចនឹងចាប់យកឱកាសនេះដោយការចុះហត្ថលេខាលើតន្រ្តីករអាមេរិចអាហ្រ្វិកឈានមុខគេមកពីខាងត្បូងប៉ុន្តែសម្រាប់ហេតុផលជាច្រើនពួកគេមិនបានធ្វើទេ។

ខ្ញុំសង្ស័យថានាយកប្រតិបត្តិកំណត់ត្រាជាច្រើនបានឃើញកំណត់ត្រាចង្វាក់ jazz ដំបូងទាំងនោះថាជាភាពថ្មីថ្មោង - ភាគច្រើននៃបណ្តឹងឧទ្ធរណ៍របស់ Livery Stable Blues របស់អូឌីជីបានមកពីការយកគំរូតាមក្រុមសត្វពាហនៈដោយឧបករណ៍របស់ពួកគេហើយមិនមែនកំណើតនៃទម្រង់សិល្បៈថ្មីទេ។ ហេតុអ្វីបានជាវិនិយោគពេលវេលានិងថាមពលពួកគេប្រហែលជាមានអារម្មណ៍ដោយធ្វើត្រាប់តាមហ្វ្លុយវ៉េសដែលនឹងស្តាប់ទៅមិនយូរប៉ុន្មាន? ប៉ុន្តែសូម្បីតែអ្នកផលិតកំណត់ត្រាដែលបានចាប់យកសក្តានុពលនៃចង្វាក់ jazz បានឈានដល់ឧបសគ្គរួមទាំងការរិះគន់ជាសាធារណៈពីញូវយ៉កដែលលេចធ្លោដែលបានរកឃើញថាស្ទីលថ្មីនេះរអាក់រអួលហួសហេតុពេកឬគ្រាន់តែខុស។

អ្នកលេងភ្លេងខ្លួនឯងអាចជាឧបសគ្គធំបំផុត។ មនុស្សជាច្រើនមានការស្ទាក់ស្ទើរក្នុងការថតសំលេងសំរាប់ស្លាកញូវយ៉ក។

ពេលណា​ W. C. Handy បន្ទាប់មករស់នៅក្នុង Memphis ត្រូវបានគេអញ្ជើញឱ្យនាំយកក្រុមតន្រ្តី ១២ ដុំទៅញូវយ៉កដើម្បីថតទុកអោយកូឡុំបៀគាត់អាចរកបានតែតន្រ្តីករ ៤ រូបដែលមានបំណងធ្វើដំណើរ។ គាត់បានធ្វើដំណើរទៅទីក្រុងឈីកាហ្គោដើម្បីបំពេញកន្លែងដែលនៅសល់ប៉ុន្តែបានជួបភាពស្ទាក់ស្ទើរនិងការសង្ស័យនៅទីនោះផងដែរ។ ក្រោយមកគាត់បានរំ.កឡើងវិញថាដូចជា Memphians ដែរតន្ត្រីករនៅឈីកាហ្គោមិនដែលលឺពីក្រុមតន្រ្តីពណ៌ធ្វើដំណើរទៅកាន់និងមកពីញូវយ៉កដើម្បីធ្វើកំណត់ត្រាទេ។ នៅពេល Freddie Keppard មានឱកាសថតចង្វាក់ចង្វាក់ jazz ជាលើកដំបូងសម្រាប់ Victor ក្នុងឆ្នាំ ១៩១៦ គាត់ក៏បានសម្តែងការកក់ទុកប៉ុន្តែសម្រាប់ហេតុផលផ្សេង។ ក្មេងប្រុសនេះបានប្រាប់មិត្តរួមក្រុមរបស់គាត់ថា“ ក្មេងប្រុស doin” ។ យើងនឹងមិនដាក់របស់របររបស់យើងទៅក្នុងកំណត់ត្រាសម្រាប់អ្នករាល់គ្នាដើម្បីលួចទេ។

ទន្ទឹមនឹងនេះចាសហ្សាក់កំពុងវាយយកទីក្រុងឈីកាហ្គោដោយព្យុះ។ ទេពកោសល្យដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៅក្នុងចង្វាក់ jazz របស់ New Orleans បានបង្កើតហាងនៅក្នុងទីក្រុង Windy ក្នុងកំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំបន្ទាប់ពីសង្គ្រាមលោកលើកទី ១ ។ ស៊ីឌនីបេបេត បានផ្លាស់ទៅទីក្រុងឈីកាហ្គោក្នុងឆ្នាំ ១៩១៧ ។ រមៀលរមៀលម៉ុនថុន គាត់បានធ្វើទស្សនកិច្ចនៅទីក្រុងឈីកាហ្គោក្នុងឆ្នាំ ១៩១៤ ហើយក្រោយមកនឹងត្រឡប់មកស្នាក់នៅរយៈពេលយូរ - ទីក្រុងនេះបានបម្រើជាមូលដ្ឋានផ្ទះរបស់គាត់នៅពេលដែលគាត់បានថតសំលេងសំខាន់បំផុតរបស់គាត់នៅទសវត្សឆ្នាំ ១៩២០ ។ ស្តេចអូលីវើរ បានរកឃើញការអបអរសាទររីករាលដាលជាលើកដំបូងក្នុងនាមជាអ្នកចងក្រងទីក្រុងឈីកាហ្គោក្នុងកំឡុងពេលដូចគ្នានិង Louis Armstrong ដំបូងត្រូវបានយកចិត្តទុកដាក់ជាសាធារណៈដែលជាសមាជិកនៃក្រុមតន្រ្តីអូលីវើរខណៈពេលដែលវាត្រូវបានសម្តែងនៅទីក្រុងឈីកាហ្គោ។

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZGqBmlZR3dc&w=560&h=315]

INហ៊ីចហ្សាធ្លាប់ចាកចេញពីញូអរលែនទេ? សព្វថ្ងៃនេះ Big Easy នៅតែព្យាយាមបង្កើតការទាមទារទេសចរណ៍ជុំវិញបេតិកភណ្ឌហ្សាស់របស់ខ្លួនប៉ុន្តែការអួតអាងនិងខិត្តប័ណ្ណមិនអាចលាក់បាំងការពិតដែលថាឈុតចង្វាក់ jazz របស់ទីក្រុង New Orleans បានធ្លាក់ចុះជិត ១០០ ឆ្នាំមកហើយ។ នៅឆ្នាំ ១៩១៨ កូឡុំបៀកំណត់ត្រាបានព្យាយាមចាប់យកសន្ទុះនៃចង្វាក់ jazz ដំបូងដោយបញ្ជូនអ្នកជំនាញទេពកោសល្យដើម្បីស្វែងរកសកម្មភាពថតប៉ុន្តែប៉េកបានធ្វើឱ្យការិយាល័យផ្ទះមានការភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងទូរលេខរបស់គាត់បន្ទាប់ពីបីសប្តាហ៍លើការងារនេះ: មិនមានក្រុមចង្វាក់ហ្សាសនៅក្នុងអូអរថ្មីទេ។

នោះគឺជាការនិយាយបំផ្លើសបន្តិច។ អ្នកលេងចាហួយពូកែមួយចំនួននៅតែធ្វើផ្ទះរបស់ពួកគេនៅញូអរអរ។ សូមពិនិត្យមើលបទចម្រៀងដែលបន្លឺឡើង សាមម៉ូហ្កាន ក្រោយមកត្រូវបានកត់ត្រាទុកសម្រាប់កូឡុំបៀដែលជាសក្ខីកម្មបញ្ជាក់ពីទេពកោសល្យដែលបានស្នាក់នៅក្នុងទីក្រុងអឌ្ឍចន្ទ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយតន្ត្រីករចង្វាក់ jazz ដែលល្បីល្បាញបំផុតពីទីក្រុង New Orleans បានចាកចេញពីផ្ទះទៅហើយនៅពេលដែលសាធារណជនចាប់ផ្តើមនិយាយអំពីយុគសម័យចាសហើយទីក្រុងនេះនឹងមិនឈានមុខគេទេរហូតដល់មានការងើបឡើងវិញ។ Wynton Marsalis និងផ្សេងទៀតនៅទសវត្សឆ្នាំ ១៩៨០ ។

ហេតុផលធម្មតាដែលបានផ្តល់ឱ្យការចាកចេញនៃទេពកោសល្យញូអ័រឡេនជំនាន់ទី ១ គឺការបិទខណ្ឌក្រហមនៃទីក្រុងក្នុងឆ្នាំ ១៩១៧។ បើគ្មានផ្ទះបនទេរឿងនេះទៅតន្រ្តីករចហ្សាស់គ្មានកន្លែងលេងទេ។ ប្រវត្តិសាស្រ្តពិតប្រាកដគឺស្មុគស្មាញជាង។ ពិតតន្ត្រីករជាច្រើនបានបាត់បង់រោមចិញ្ចើមដែលជាលទ្ធផលនៃការប្តេជ្ញាចិត្តរបស់កងទ័ពជើងទឹកក្នុងការសម្អាតទីក្រុង New Orleans ប៉ុន្តែកត្តាផ្សេងទៀតបានរួមចំណែកដល់ការចាកចេញនេះពីការរីករាលដាលនៃជំងឺផ្តាសាយដែលបានបំផ្លាញទីក្រុងរហូតដល់មានភាពវង្វេងស្មារតី។

ប៉ុន្តែហេតុផលធំបំផុតដែលតន្ត្រីករចាសមានសម្រាប់ការផ្លាស់ទៅទីក្រុងឈីកាហ្គោគឺបំណងប្រាថ្នាសាមញ្ញដើម្បីគេចផុតពីការរើសអើងជាតិសាសន៍នៅភាគខាងត្បូងនិងស្វែងរកឱកាសសេដ្ឋកិច្ចល្អប្រសើរ។ ទីបំផុតជនជាតិអាមេរិកាំងអាហ្វ្រិកពាក់កណ្តាលលាននាក់បានផ្លាស់ប្តូរទីលំនៅពីរដ្ឋភាគខាងត្បូងទៅទីក្រុងឈីកាហ្គោ - តន្រ្តីកររួមជាមួយមនុស្សគ្រប់គ្នា។

រឿងនិទានចម្រុះពណ៌ត្រូវបានគេប្រាប់ជាញឹកញាប់អំពីតន្រ្តីចង្វាក់ jazz ដែលផ្លាស់ទៅតំបន់ Midwest តាមរយៈស្ទ្រីមមីស្ទ្រីពី។ តាមពិតការធ្វើចំណាកស្រុកនេះភាគច្រើនធ្វើឡើងតាមរយៈផ្លូវដែកហើយអ្នកសិក្សាបានបង្ហាញថាលទ្ធភាពរបស់សួរែនឌឺរភាគខាងជើងនៃការធ្វើចំណាកស្រុកអាចត្រូវបានគេប៉ាន់ស្មានដោយផ្អែកលើទីតាំងស្ថានីយ៍រថភ្លើងទៅកន្លែងកំណើតរបស់មនុស្ស។ មនុស្សជាច្រើនបានធ្វើការសម្រេចចិត្តផ្លាស់ប្តូរទីលំនៅអាស្រ័យលើទីក្រុងធំណាមួយដែលស្ថិតនៅខាងចុងខ្សែ។ ការធ្វើចំណាកស្រុកដ៏អស្ចារ្យបានផ្លាស់ប្តូរប្រវត្តិសាស្រ្តតន្ត្រីរបស់អាមេរិកដោយជនជាតិស្បែកខ្មៅមកពីរដ្ឋ Louisiana និង Mississippi រួមជាមួយចង្វាក់ jazz និង blues ជារឿយៗរស់នៅក្នុងទីក្រុងឈីកាហ្គោខណៈដែលក្រុមមកពីរដ្ឋ Virginia, Georgia និង Carolinas ធ្វើដំណើរទៅញូវយ៉កជាញឹកញាប់។ ផ្នែកខាងកើតនៃទីក្រុងញូវយ៉កក្នុងឆ្នាំ ១៩២៥ ។រូបថត៖ ហុលតុនបណ្ណសារ / រូបភាពហ្គ្រីតធី

ជអ៊ីចឹងនៅដើមដំបូងនៃការផ្សព្វផ្សាយចង្វាក់ jazz ទៅក្នុងវប្បធម៌ទូលំទូលាយញូវយ៉កហាក់ដូចជាហាក់ដូចជាបាត់បង់ភាពសប្បាយរីករាយបំផុត។

នៅដើមទសវត្សឆ្នាំ ១៩២០ កាសែតញូវយ៉កច្រើនតែរាយការណ៍អំពីការសម្តែងចង្វាក់ jazz គួរឱ្យរំភើបនៅក្នុងទីក្រុងឈីកាហ្គោហើយពេលខ្លះថែមទាំងមានការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មសម្រាប់កន្លែងកម្សាន្តដែលមានប្រជាប្រិយនៅទីក្រុងហៃឌី City ។ ពិបាកជឿណាស់នាពេលបច្ចុប្បន្ននេះឆាកតន្រ្តីរបស់ញូវយ៉កទទួលរងពីគុណធម៌និងសីលធម៌សាធារណៈ។ រហូតដល់ការបោះឆ្នោតឆ្នាំ ១៩២៦ របស់អភិបាលក្រុង Jimmy Walker ដែលមានការអត់អោនចំពោះការប្រើល្បិចខុសច្បាប់ (ជាកន្លែងដែលគេអាចរកឃើញជាញឹកញាប់) បានផ្លាស់ប្តូរសម្លេងនៃការកម្សាន្តពេលរាត្រីនៅញូវយ៉កទីក្រុងឈីកាហ្គោមានគុណសម្បត្តិច្បាស់លាស់ក្នុងការជប់លៀងបន្ទាប់ពីងងឹត។

ញូវយ៉កក៏បានឃើញចំនួនប្រជាជនស្បែកខ្មៅរបស់ខ្លួនកើនឡើងនៅក្នុងអំឡុងពេលនេះប៉ុន្តែការចូលរួមចំណែកដ៏សំខាន់បំផុតរបស់វាដល់អាយហ្សីហ្សូមនៅដើមទសវត្សឆ្នាំ ១៩២០ ភាគច្រើនបានមកពីទេពកោសល្យក្នុងស្រុក។ រចនាប័ទ្មចង្វាក់ jazz នៅញូវយ៉កដែលមានដើមកំណើតដំបូងបង្អស់គឺ ហាឡឹមបោះជំហានទៅមុខ , តន្ត្រីព្យាណូ rambunctious ។ ឈ្មោះសំដៅទៅលើចលនាដៃឆ្វេងរបស់អ្នកសំដែងដៃឆ្វេងដែលលោតពីបាតក្តារចុចរហូតដល់ការចុះឈ្មោះពាក់កណ្តាលរាល់ដងក៏ដូចជានៅសង្កាត់ញូវយ៉កដែលស្ទីលសំដែងនេះរីកដុះដាល។

ដើមកំណើតញូវយ៉ក ថូម៉ាសហ្វីតវ៉លឡឺរ ប្រហែលជាធ្វើបានច្រើនជាងអ្នកណាម្នាក់ដើម្បីបញ្ជាក់ថាទីក្រុងនេះមិនចាំបាច់នាំចូលទេពកោសល្យហ្សាស់របស់ខ្លួនទេ។ គាត់គឺជាកីឡាករដែលដើរតួយ៉ាងខ្លាំងបំផុតរបស់ហាឡឹមប៉ុន្តែជាអ្នកលេងក្តារចុចដ៏អស្ចារ្យផ្សេងទៀតរួមទាំង ជែនភីសុនចនសុន , វីលីសតោស្មីត , ដូណាល់ឡាំបឺរ , ឡាក់គីរ៉ូបឺត , និង សិល្បៈតាតុំ - យើងក៏ជាអ្នកចូលរួមចំណែកសំខាន់ក្នុងចលនានេះដែរ។ លើកលែងតែតាតតអ្នកលេងភ្លេងទាំងអស់នេះបានកើតនៅភាគortសាន។ អ្នកដឹកនាំក្រុមតន្រ្តីចង្វាក់ jazz របស់អាមេរិកគឺអ្នកឧកញ៉ាអេលីងតុន។រូបថត៖ ចនប្រាត / លក្ខណៈពិសេសសំខាន់ៗនៃថ្ម / រូបភាពហ្គ្រីតធី

ខ្ញុំសង្ស័យថាការសម្រេចចិត្តរបស់អ្នកឧកញ៉ាអេលីងតុនវិលពីវ៉ាស៊ីនតោនឌី។ ស៊ី។ ទៅហាឡាំនៅដើមទសវត្សឆ្នាំ ១៩២០ - គិតជាក្រោយនៃរបត់មួយនៃប្រវត្តិចង្វាក់ហ្សាស - ត្រូវបានជំរុញដោយភាពរស់រវើកនៃប្រពៃណីព្យាណូ។ នៅផ្លូវតូចនោះទីក្រុងឈីកាហ្គោនៅតែជាទិសដៅដែលពេញចិត្តសម្រាប់ទេពកោសល្យចង្វាក់ jazz ភាគច្រើនប៉ុន្តែក្នុងនាមជាអ្នកលេងព្យ៉ាណូដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈនៅក្នុងប្រពៃណីបោះជំហានអេលីងតុនមានអាទិភាពផ្សេងៗគ្នា។

មិនយូរប៉ុន្មានអ្នកផ្សេងទៀតបានដើរតាមគន្លងរបស់អេលីងតុន។

នៅពេលដែលទីក្រុងញូវយ៉កកាន់តែស៊ាំជាមួយការកម្សាន្តពេលរាត្រីដែលមានជាតិអាល់កុលនៅចុងទសវត្សឆ្នាំ ១៩២០ ក្រោមការត្រួតពិនិត្យដ៏ទន់ភ្លន់របស់លោកអភិបាលក្រុងវ៉កឃើរដែលជាម្ចាស់ហាងផ្កាយចាសបានចាកចេញពីទីក្រុងឈីកាហ្គោទៅកាន់មេនហាតធេន។

នៅឆ្នាំ ១៩២៨ បិន Pollack បានផ្លាស់ប្តូរវង់តន្រ្តីចង្វាក់ jazz ដ៏ជោគជ័យរបស់គាត់ពីសណ្ឋាគារ Southmoor របស់ទីក្រុងឈីកាហ្គោទៅញូវយ៉កជាកន្លែងដែលគាត់បានតាំងទីលំនៅនៅក្នុងសណ្ឋាគារផាកកណ្តាល។ សមាជិកក្រុមតន្រ្តី Benny Goodman ដែលជាជនជាតិដើមឈីកាហ្គោនិងជាតន្ត្រីករដែលទទួលបានជោគជ័យបំផុតពីទីក្រុងនោះក្នុងកំឡុងពេល Swing Era បានរកឃើញការងារញឹកញាប់នៅក្នុងស្ទូឌីយោញូវយ៉កហើយមិនដែលងាកមើលក្រោយឡើយ។ លោក Louis Armstrong បានធ្វើការស្នាក់នៅរយៈពេលខ្លីនៅទីក្រុងញូវយ៉កដើម្បីចូលរួម ហ្វែតធ័រហេនឌឺសិន គាត់បានវិលត្រឡប់ទៅទីក្រុងឈីកាហ្គោប៉ុន្តែមិនយូរប៉ុន្មានគាត់បានវិលត្រឡប់ទៅ Manhattan ក្នុងឆ្នាំ ១៩២៩ ដើម្បីទៅសម្តែងនៅឯសូកូឡាក្តៅ។ អាមស្ត្រងបានទិញផ្ទះមួយនៅឃ្វីនហើយរក្សាទុកវាជាមូលដ្ឋានផ្ទះរបស់គាត់ក្នុងរយៈពេល ២៨ ឆ្នាំចុងក្រោយនៃជីវិតរបស់គាត់។

នៅឆ្នាំ ១៩៣០ ញូវយ៉កបានជំនួសទីក្រុងឈីកាហ្គោជាមជ្ឈមណ្ឌលនៃចង្វាក់ jazz ។ សម្រាប់ការសង្ខេបមួយទីក្រុងកានសាសមើលទៅដូចជាគូប្រជែងប៉ុន្តែទីក្រុងនោះមិនអាចរក្សានូវទេពកោសល្យរបស់ខ្លួនបានឡើយ។ ក្រុមតន្រ្តីដ៏សំខាន់បំផុតនៅហ្សាស់ហ្សាស៊ីធី រាប់ Basie វង់តន្រ្តីក្តៅ ៗ មានរូបតំណាង sax Lester Young នៅក្នុងផ្នែកស្នែងរបស់វាបានបង្កើតមូលដ្ឋានគ្រឹះថ្មីមួយនៅឯសណ្ឋាគារវូដដិននៅឃ្វីនក្នុងឆ្នាំ ១៩៣៧ ហើយមិនយូរប៉ុន្មានគាត់កំពុងតែទាក់ទាញអ្នកទស្សនាដ៏អស្ចារ្យនៅសាលរ៉ូសាឡិនសាលសាលបាល់បាលនិងមហោស្រពអាប៉ូឡូ។ ពីរបីខែក្រោយមកអ្នកជំនាញខាងសម្ផស្ស ឆាលីផាកកឺ - ទេពកោសល្យចាហួយដ៏អស្ចារ្យបំផុតដែលចេញពីទីក្រុងកានសាស - ក៏បានប្តូរទីលំនៅទៅហ្គ្រេមហាំ។ មកដល់ពេលនេះសាលក្រមគឺច្បាស់ណាស់៖ អ្នកដែលប្រាថ្នាចង់បានចង្វាក់ jazz ត្រូវតែបង្ហាញពីមេត្រូរបស់ពួកគេនៅ Manhattan ។ Charlie Parker លេងនៅ Three Deuces ក្នុង Manhattan ។រូបថតៈវិគីមេឌា

សនៅក្នុងពេលវេលានោះញូវយ៉កបានប្រឈមមុខនឹងឧបសគ្គដ៏ធ្ងន់ធ្ងរតែមួយគត់ចំពោះឥទ្ធិពលចង្វាក់ jazz របស់ខ្លួន។ នៅក្នុងទសវត្សឆ្នាំ ១៩៥០ ចង្វាក់ jazz ខាងលិចឆ្នេរបានទាក់ទាញអ្នកគាំទ្រតន្ត្រីហើយសារព័ត៌មានចចហ្សាស់បានចាប់ផ្តើមសរសេរអំពីកាលីហ្វ័រញ៉ានិងញូវយ៉កជាគូប្រជែងសម្រាប់ទេពកោសល្យដែលនឹងមកដល់។

ឆ្នេរខាងលិចមិនត្រឹមតែអួតអាងតន្រ្តីករល្បី ៗ នៅលើពិភពលោកប៉ុណ្ណោះទេ Dave Brubeck , ឆាលមីងមីស , Eric Dolphy និង ម្រេចសិល្បៈ ប៉ុន្តែក៏បានទាក់ទាញតារាដែលប្រាថ្នាចង់បានដែលបានឃើញកាលីហ្វ័រញ៉ាជាមូលដ្ឋានផ្ទះសមរម្យសម្រាប់អាជីពចាហួយ។ ស្ទូឌីយោភាពយន្តហូលីវូដត្រូវការតន្រ្តីករដែលមានជំនាញដូចជាទូរទស្សន៍ពាណិជ្ជកម្មនិងអាជីវកម្មកម្សាន្តដទៃទៀតដែលរីកដុះដាលនៅតំបន់អិលអេអេក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំបន្ទាប់ពីសង្គ្រាមលោកលើកទី ២ ។ ជាលើកដំបូងក្នុងរយៈពេលមួយភាគបួននៃសតវត្សរ៍នេះអ្នកលេងភ្លេងចាហួយមានជំរើសពីរគឺខាងកើតឬខាងលិច? ហើយមនុស្សជាច្រើនបានជ្រើសរើសយកឆ្នេរសមុទ្រប៉ាស៊ីភិច។ ដូចដែលខ្ញុំបានលឺសំលេងភ្លេងម្នាក់: ខ្ញុំគិតថាខ្ញុំអាចស្រេកឃ្លានឬកកនៅញូវយ៉កប៉ុន្តែនៅអិលអេខ្ញុំមានតែអត់ឃ្លានទេ។

ប៉ុន្តែឈុតចង្វាក់ jazz នៅ West Coast ដូចជារូបភាពនៅ Kansas City និង Chicago មុនពេលវាមិនអាចរក្សានូវទេពកោសល្យរបស់ផ្កាយបានទេ។ តន្ត្រីករដែលបានបង្កើតឈ្មោះរបស់ពួកគេដំបូងនៅរដ្ឋកាលីហ្វ័រញ៉ា - Brubeck, Mingus, Ornette Coleman និងអ្នកដទៃទៀតជាច្រើននៅទីបំផុតបានផ្លាស់ទៅនៅភាគortសាន។ អ្នកទាំងឡាយណាដែលនៅពីក្រោយជាញឹកញាប់ជួបការលំបាកក្នុងការរកស៊ីនិងការធ្វើកំណត់ត្រា។ នៅដើមទសវត្ស ១៩៦០ ថ្ងៃដ៏រុងរឿងរបស់ចង្វាក់ jazz West Coast បានបញ្ចប់ហើយញូវយ៉កបានក្លាយជាមជ្ឈមណ្ឌលចាសដែលគ្មានជម្លោះរបស់ពិភពលោក។

ហេតុអ្វីបានជាឡូសអេនជឺលេសចុះខ្សោយ? ខ្ញុំបន្ទោសឧស្សាហកម្មនេះដែលបាននាំតន្រ្តីករទៅរដ្ឋកាលីហ្វ័រញ៉ាពីដំបូង។ អាជីវកម្មខ្សែភាពយន្តនេះបានគ្របដណ្ដប់លើការកម្សាន្តភាគខាងលិចឆ្នេរ។ នៅពេលត្រូវបានបង្ខំឱ្យជ្រើសរើសរវាងការចូលរួមព្រឹត្តិការណ៍តន្រ្តីបន្តផ្ទាល់ឬទៅមើលកុនឡូសអេនជែលសិនតែងជ្រើសរើសយករឿងចុងក្រោយ។ ខ្ញុំបានឃើញដោយផ្ទាល់ភ្នែកក្នុងអំឡុងពេលដែលខ្ញុំមានវ័យជំទង់នៅទីក្រុងឡូសអង់សឺឡែស។ មិត្តភក្តិរបស់ខ្ញុំគឺជាអ្នកញៀននឹងខ្សែភាពយន្តខ្ញុំថែមទាំងមានអ្នកដែលព្យាយាមមើលខ្សែភាពយន្តផ្សេងរាល់ថ្ងៃនៃសប្តាហ៍។ នៅពេលខ្ញុំចាប់ផ្តើមទៅក្លឹបហ្សាហ្សេអិលអេ។ អេ។ ភ្លាមៗបន្ទាប់ពីខួបកំណើត ១៦ ឆ្នាំខ្ញុំឃើញថាមានដៃគូពីរបីនាក់សុខចិត្តចូលរួមជាមួយខ្ញុំហើយកន្លែងរាត្រីដែលខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់កម្រមានណាស់។

ភរិយាខ្ញុំជាអ្នករបាំនិងអ្នករបាំដែលរស់នៅទីក្រុងញូវយ៉កនៅពេលដែលខ្ញុំបានជួបនាងមានការភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំងនៅពេលដែលនាងបានផ្លាស់ប្តូរទៅភាគខាងលិចដោយការចាប់អារម្មណ៍ជាសាធារណៈចំពោះការថតនៅក្នុងការកម្សាន្តផ្ទាល់។ តើអ្នកណាអាចជ្រើសរើសវត្ថុកំប៉ុងលើការសម្តែងផ្ទាល់? នាងបានងឿងឆ្ងល់ដោយសំលេងអ្នកជំនាញខាងបុរាណវិទ្យាដែលប្រឈមមុខនឹងទំនៀមទម្លាប់ក្នុងតំបន់ដែលគួរអោយរំខានខ្លះៗ។ ប៉ុន្តែនោះគឺជាក្រមសីលធម៌រដ្ឋកាលីហ្វ័រញ៉ា។ ដូច្នេះតើអ្នកណាអាចនឹងភ្ញាក់ផ្អើលនៅពេលដែលក្លឹបចង្វាក់ហ្សាស់ខាងលិចដែលឈានមុខគេនៅទីបំផុតបានបិទខណៈពេលដែលសមមូលឆ្នេរបូព៌ារបស់ពួកគេបានរីកចម្រើន?

សូម្បីតែសព្វថ្ងៃនេះអ្នករស់នៅញូវយ៉កគាំទ្រការកម្សាន្ដផ្ទាល់: មិនត្រឹមតែចង្វាក់ jazz ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែជាល្បែងល្ខោនរបាំតន្រ្តីរបាំពិរោះ ៗ ផងដែរ - អ្នកដាក់ឈ្មោះវា។ ហើយអ្នកទេសចរបន្ថែមភាពរឹងមាំនៃកន្លែងកើតហេតុដោយប្តេជ្ញាថានឹងចូលរួមក្នុងកម្មវិធី Broadway show រឺក៏ចង្វាក់ jazz នៅឯ ភូមិ Vanguard ។ ក្នុងយុគសម័យនៃការកម្សាន្តនិម្មិត Manhattan នៅតែប្តេជ្ញាបង្ហាញសិល្បៈសាច់និងឈាមនៅលើឆាក។ ណាតឃីខូលលេងជាមួយវង់ភ្លេងចង្វាក់ jazz របស់គាត់នៅលើឆាកនៃមហោស្រពអាប៉ូឡូនៅហាឡីក្នុងទីក្រុងញូវយ៉កក្នុងទសវត្សឆ្នាំ ១៩៥០ ។រូបថតៈ ERIC SCHWAB / AFP / រូបភាព Getty

គតើអាចផ្លាស់ប្តូរនេះបានទេ? គួរកត់សំគាល់ថាឈុតចង្វាក់ jazz នៅញូវយ៉កជំរុញឱ្យទំនិញដែលបានខ្ចី។ ទាក់ទងនឹងបញ្ហានេះអាជីវកម្មចង្វាក់ jazz មិនខុសពីការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មឬ Wall Street ទេ។ ជាការពិតស្ទើរតែគ្រប់អ្នកលេងចាហួយរបស់ញូវយ៉កគឺជាការប្តូរ។ អ្នកខ្លះកើតនៅញូវយ៉កថែមទាំងមើលឃើញថាដើមកំណើតរបស់ពួកគេជាគុណវិបត្តិ។ នៅពេលអ្នកជាវីរបុរសស្រុកកំណើតពីកន្លែងផ្សេងទៀតយំសោកអ្នកដើមកំណើតញូវយ៉កអ្នកមានមូលដ្ឋានដែលអ្នកតែងតែអាចទៅផ្ទះបាន។ អ្នកញូវយ៉កមិនមានជំរើសនោះទេ។

ទោះបីជាប្រជាជនញូវយ៉កដែលមានដើមកំណើតនៅតែពិចារណាផ្លាស់ប្តូរទីលំនៅនៅពេលដែលស្ថានភាពលំបាកខ្លាំង។ ប្រសិនបើតន្រ្តីករសំរេចចិត្តថាទីក្រុងញូវយ៉កមិនសមនឹងការរំខានហើយតន្រ្តីករដែលខ្ញុំបានពិគ្រោះសម្រាប់អត្ថបទនេះបានផ្តល់នូវបញ្ជីរាយឈ្មោះរាប់តាំងពីការរក្សាទុកឧបករណ៍រហូតដល់ការស្វែងរកកន្លែងអនុវត្ត - ទីក្រុងផ្សេងទៀតអាចលេចចេញជាទិសដៅដែលពេញចិត្ត។ ហើយមិនដូចអ្នកជំនាញខាងធនាគារ Wall Street អ្នកលេងចាហួយគឺងាយនឹងផ្លាស់ប្តូរថ្លៃដើមនិងគុណភាពនៃជីវិត។

ខ្ញុំមិនបានឃើញការចាកចេញមួយកើតឡើងនៅពេលឆាប់ៗនេះទេ។ ចាសហ្សាក់អាចនឹងមានទូទាំងពិភពលោកប៉ុន្តែតន្ត្រីចង្វាក់ហ្សាសនៅញូវយ៉កមិនជឿថាទីក្រុងផ្សេងទៀតផ្តល់ឱកាសនិងរង្វាន់ដូចគ្នាទេ។

ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាអាជីពរបស់ខ្ញុំនឹងមិនមាននៅកន្លែងណាផ្សេងទៀតទេ David Gibson ប្រាប់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំលេងភ្លេងជាមួយអ្នកលេងភ្លេងដ៏អស្ចារ្យដែលគួរឱ្យខ្លាចនិងបំផុសដោយភាពទៀងទាត់។ ខ្ញុំនឹងមិនដែលប្រឈមនឹងឧបសគ្គដែលឆាកតន្ត្រីញូវយ៉កផ្តល់ជូនជារៀងរាល់ថ្ងៃឡើយ។ ខ្ញុំមានសំណាងដែលបានលេងភ្លេងជាច្រើនប្រភេទនៅទីនេះហើយខ្ញុំតែងតែរៀន។ ខ្ញុំអាចជាផ្នែកមួយនៃសហគមន៍អ្នកសិល្បៈដែលមានគុណភាពខ្ពស់ដែលស្រឡាញ់និងគោរពសិល្បៈរបស់ពួកគេ ... ទីក្រុងញូវយ៉កគឺជាកន្លែងតែមួយគត់ដែលអនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំក្លាយជាខ្លួនខ្ញុំ ១០០ ភាគរយ។

***

Ted Gioia សរសេរលើតន្ត្រីអក្សរសាស្ត្រនិងវប្បធម៌ប្រជាប្រិយ ។ សៀវភៅចុងក្រោយរបស់គាត់គឺ របៀបស្តាប់ចាសហ្សាស់ ។