(អិល - រី) Caetano Veloso និងគីលប៊ឺរតូហ្គីល។(Mauricio Santana / រូបភាព Getty) នៅចុងខែមេសាអ័ព្ទធ្លាក់លើទីក្រុងញូវយ៉ក។ ៤/២០, ជាថ្ងៃដែលបងប្អូនរួមជាតិរបស់យើងលះបង់ដើម្បីរីករាយនឹងកញ្ឆាគ្រប់ទម្រង់ជាទូទៅមិនធ្វើអោយអ្នកប្រកបរបររបស់ខ្លួនចាកចេញពីសាឡុងឡើយ។ ខ្ញុំបានប្រាប់ថាវាជាថ្ងៃឈប់សម្រាកអកម្មសម្រាប់អ្នកដែលធ្វើពិធីបុណ្យដ៏រីករាយមួយដែលពាក់ព័ន្ធនឹងការរត់ម៉ារ៉ាតុងបែបកំប្លែងកណ្តាលនិងការទទួលទានអាហារបែបបុរាណដូរីតូស។
ញូវយ៉កប្រារព្ធពិធីខុសគ្នាបន្តិចបន្តួចទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ។ មិនមែនដោយស្នាក់នៅផ្ទះទេតែដោយចេញទៅក្រៅ។ ព្រះអង្គម្ចាស់រ៉ាម៉ាផ្ទាល់របស់ប៊្រុគ្លីនបានជ្រើសរើសកាលបរិច្ឆេទទៅសំដែងនៅឯស្រុកកំណើតនៅឯរុនត្រេដដោយអបអរសាទរនៅរាត្រីចុងក្រោយនៃដំណើរកម្សាន្តរបស់ពួកគេជាមួយនឹងអ្នកគាំទ្រដ៏ទៃទៀត។
ប៉ុន្តែនៅភាគខាងត្បូងទៅដល់ជ្រោយនោះតន្រ្តីកររឿងព្រេងនិទានពីររូបនិងទម្រង់បែបបទនៃសិល្បៈប្រេស៊ីលល្វីងត្រូវបានគេហៅថា ត្រូពីកាឡា បានមកដល់បណ្ឌិត្យសភាតន្ត្រីនៃប៊្រុគ្លីនដោយសំដែងអក្ខរាវិរុទ្ធយ៉ាងខ្លាំងទៅលើទស្សនិកជននៃត្រគាកត្រេកអរត្រេកអរអ្នកត្រេកអរនិងមនុស្សជប់លៀង។ ផ្សែងអ័ព្ទមួយទៀតបានធ្លាក់លើប្រទេសគឺអ័ព្ទពណ៌ស្វាយនៅពេលដែលយើងនិយាយលាដល់ព្រះអង្គម្ចាស់ជាទីស្រឡាញ់របស់យើង។ ប៉ុន្តែវានៅតែច្បាស់នៅពេលនេះមួយសប្តាហ៍ក្រោយមកបទចំរៀងរបស់ Caetano Veloso និង Gilberto Gil មានឥទ្ធិពលលើសពីសក្តានុពលនៃថ្ងៃឈប់សម្រាកដ៏ស្វាហាប់។
ឆ្ពោះទៅកាន់ទីប្រជុំជនក្រុងប៊្រុគ្លីនជាថ្ងៃដែលប្រាកដជាមិនមានទេ មានអារម្មណ៍ ដូចអ្វីទាំងអស់។ ត្រូវបានរុញច្រានទៅនឹងឡានដឹកអ្នកលេងកោះដែលស្រវឹងដែលមានមនុស្សកកកុញដែលបានលេងល្បែងមុនពេលធ្វើដំណើរពីកោះឡុងហើយកំពុងរត់ទៅមើលក្រុមកីឡាវាយកូនគោលដែលផ្លាស់ប្តូរទីលំនៅរបស់ពួកគេនៅឯមជ្ឈមណ្ឌលបាក្លាដ។ ខ្ញុំមិនអាចជួយបានទេប៉ុន្តែមានអារម្មណ៍រំremindកពីភាពខុសគ្នានៃជ្រោះ។ យើងរស់នៅ។
ស្នាមញញឹមដែលមានរាងដូចស្រាបៀរទាំងនេះគឺល្អសម្រាប់សេដ្ឋកិច្ចរបស់យើងខ្ញុំវែកញែកពីខាងក្នុងដោយរំmyselfកខ្លួនខ្ញុំថាក្តីស្រឡាញ់របស់ពួកគេចំពោះកោះឌឺសង្ឃឹមថានឹងទូទាត់នូវបំណុលដ៏ច្រើនសន្ធឹកសន្ធាប់របស់មជ្ឈមណ្ឌលបារឃីដបានកើតឡើងក្រោមដៃហិរញ្ញវត្ថុរបស់ម្ចាស់ជេហ្ស៊ី។ អនាគតនៃបាស្កាលមានន័យថាការសម្តែងនៅលើសង្វៀនធំ ៗ ដែលអ្នកមិនត្រូវការជាញឹកញាប់ប៉ុន្តែខ្ញុំសូមថ្លែងអំណរគុណយ៉ាងជ្រាលជ្រៅចំពោះនៅពេលដែលសិល្បករដូចជានីលយ៉ាំងហ្គីតាអគ្គីភ័យឬវិទ្យុលម្អិលវិលជុំវិញទីក្រុង។
ពេលចុះពីលើរថភ្លើងម៉ាស៊ីនកំដៅដែលច្រឡោតច្រឡោតចេញពីសម្លៀកបំពាក់ដែលពាក់អាវយឺតរបស់បាសឺដដែលមានព្រំប្រទល់ជាប់ជាមួយ។ យើងដើរពីរប្លុករបស់យើងចុះទៅសាលមហោស្រព Avery Fisher Hall ដោយអស់ពីចិត្តដោយចងភ្ជាប់ទៅនឹងផ្ទះរបស់ Howard Gillman ល្ខោនអូប៉េរ៉ាដែលមិនចេះរីងស្ងួត។ ទោះបីជាកម្មវិធីនេះត្រូវបានលក់អស់ក៏ដោយក៏ខ្សែរមួយបានឃ្លាតឆ្ងាយពីបង្អួចការិយាល័យហើយចេញទៅតាមផ្លូវអ្នកគាំទ្រដែលនិយមរឿងព្រេងរបស់ប្រេស៊ីលសង្ឃឹមថានឹងទទួលបានកៅអីបន្ថែមទៀត។ មានក្តីសង្ឃឹមបែបនេះបានរកឃើញខ្លួនឯងអង្គុយនៅក្បែរខ្ញុំគឺយុវជនម្នាក់មកពីកោះឡុងដែលបានរង់ចាំនៅខាងក្រៅប្រអប់លក់ចាប់តាំងពីរសៀលនោះ។ គាត់បានប្រាប់ខ្ញុំថាតន្ត្រី បានធ្វើ អ្វីមួយទៅគាត់ ខ្ញុំសូមសាទរចំពោះការសម្រេចចិត្តរបស់គាត់ក្នុងការបដិសេធហ្វូងកោះនៅលើកោះជំនួសឱ្យតន្ត្រីល្អ ៗ ។ 
(អិល - រី) Caetano Veloso និងគីលប៊ឺរតូហ្គីល។(Mauricio Santana / រូបភាព Getty)
ក្នុងនាមជាតន្រ្តីករដែលមានទាំងអាល់ប៊ុមទោលនិងគម្រោងសហការ Caetano Veloso និង Gilberto Gil បានផ្តល់អំណោយដល់ប្រេស៊ីលជាមួយនឹងចលនាសិល្បៈសិល្បៈកំណាព្យនិងចម្រៀងថ្មីដែលមានឈ្មោះថាTropicáliaនៅចុងទសវត្ស ៦០ ។
កើតចេញពីសម្លេង Bossanova, Tropicáliaបានយកសម្លេងនិងចង្វាក់ភ្លេងដែលត្រូវបានអបអរសាទរទូទាំងប្រទេសដោយប្រេស៊ីលហើយធ្វើឱ្យពួកគេប្លែក។ ដោយប្រើសំលេងប៊ូហ្សូណូវ៉ាលោកហ្គីលនិងលោកវីលឡូយហ្គីតាអេឡិចត្រូនិកចម្រុះសំឡេងសំឡេងសត្វនិងធាតុផ្សំដទៃទៀតរបស់ជនជាតិបរទេសចូលទៅក្នុងតន្ត្រីរបស់ពួកគេ។ បុរសទាំងពីរត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយសំណេររបស់កវីប្រេស៊ីល Oswaldo Amarande ដែលបានសរសេរនៅឆ្នាំ ១៩២៨ របស់គាត់ ម៉ាណូសណូម៉ាណូ ទ្រព្យសម្បត្តិវប្បធម៌ដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់ប្រេស៊ីលគឺប្រវត្តិនៃការធ្វើនីត្យានូបនីយកម្មនៃការបរិភោគវប្បធម៌និងគំនិតផ្សេងទៀតដើម្បីធ្វើឱ្យពួកគេក្លាយជាផ្នែកមួយនៃអត្តសញ្ញាណរបស់ប្រទេស។ លោកហ្គីលនិងលោកវីល្លែរបានយកគំនិតនេះទៅអនុវត្តលើតន្ត្រីដែលពួកគេចូលចិត្តលាយបញ្ចូលគ្នានូវប្រភេទបរទេសដូចជាហ្គែរហ្គីតាស្វីសនិងប៊េលបេលជាមួយតន្ត្រីប្រពៃណីប្រេស៊ីលនាពេលនោះ។
ប្រេស៊ីលត្រូវបានគេខឹង។ នៅពេលចេញនូវស្នាដៃតន្ត្រីរបស់ពួកគេនៅឆ្នាំ ១៩៦៨ Tropicália: ឬ Panis et Circencis , បុរសនិងចលនាដែលពួកគេបានបង្កើតគឺនៅឆ្ងាយពីការបញ្ជ្រាប។ រដ្ឋាភិបាលស្អប់ពួកគេព្រោះការតវ៉ារបស់ពួកគេលើរដ្ឋប្រហារឆ្នាំ ១៩៦៤ ដែលបានឃើញកងកម្លាំងប្រដាប់អាវុធបណ្តេញចេញពីតំណែងប្រធានាធិបតី ចូហ្គូហ្គូត ត្រូវបានប្រឆាំងជាចំហទៅនឹងរបបបច្ចុប្បន្ន។ ប៉ុន្តែពួកឆ្វេងនិយមបានស្អប់ពួកគេផងដែរព្រោះទស្សនៈម៉ាក្ស៍និយមរបស់ពួកគេលើអ្វីដែលប្រេស៊ីលត្រូវការគឺជាតិនិយមរហូតដល់ការមើលងាយការដាក់វប្បធម៌សមស្របបរទេសណាមួយចូលទៅក្នុងក្រុមប្រេស៊ីលតាមប្រពៃណី។ ពួកគេត្រូវបាននិរទេសទៅប្រទេសអង់គ្លេសក្នុងឆ្នាំ ១៩៦៩ ដោយរបបផ្តាច់ការ។
អ្វីទាំងអស់ដែលត្រូវនិយាយនោះគឺនៅលើឆាកតន្ត្រីឌូឌឺអាតទាំងពីរនេះបានលេងជាមួយហ្គីតាសូរស័ព្ទរបស់ពួកគេប្រកបដោយភាពសុខដុមរមនាប្រឆាំងនឹងទង់ជាតិប្រេស៊ីលដែលធ្លាប់មានពីមុនមកហើយតែងតែ តន្រ្តីវប្បធម៌ថ្លែង ។ ការរៀបចំរបស់ពួកគេបានរួមបញ្ចូលគ្នាបន្តិច - បានទៅដោយការរំជើបរំជួលរបស់សាំបានិងថ្មដាជាច្រើនដែលបង្ហាញពីការថតចុងទសវត្ស ៦០ និងដើមទសវត្សទី ៧០ ។ វាជាសក្ខីភាពមួយចំពោះការចូលចិត្តនៃបទចម្រៀងទាំងនេះដែលថាការផ្លាស់ប្តូរឃ្លានិងការផ្លាស់ប្តូរសម្លេងមិនចេះចប់។ ដូចសិល្បៈល្អ ៗ ដែរតន្ត្រីរបស់បុរសទាំងនេះគឺជាល្បែងកំសាន្តដែលមានចេតនាទាំងស្រុងហើយការបង្កើតចុងក្រោយគឺធំជាងផលបូកនៃផ្នែករបស់ពួកគេ។ 
តារាចម្រៀង Caetano Veloso (អិល) និងហ្គីប៊ែរតូហ្គីល (អិល) ក្នុងរឿងហ្រ្វេសសូ ២២២២ បង្កើតដោយអ្នកចំរៀងប្រេស៊ីលនិងជាអតីតរដ្ឋមន្រ្តីក្រសួងវប្បធម៌ហ្គីប៊ឺតូហ្គីល។(Thiago Bernardes / LatinContent / រូបភាព Getty)
លោកហ្គីលនិងលោកវីលែលបានលេងអាល់ប៊ុមផ្សាយផ្ទាល់ភាគច្រើននៅឆ្នាំនេះ។ មិត្តពីរនាក់តន្ត្រីមួយសតវត្សរ៍ , ដែល ឯកសារការប្រគុំតន្រ្តីដំបូងរបស់ពួកគេនៅជុំវិញប្រេស៊ីលដែលបានបង្ហាញការរៀបចំតន្ត្រីបច្ចុប្បន្នទាំងនេះ។ ទោះបីជាបទចំរៀងទាំងនេះមានទម្រង់និងរចនាសម្ព័ន្ធដូចបេះបិទនៅលើកំណត់ត្រាក៏ដោយក៏មានអ្វីមួយកើតឡើងនៅក្នុងកន្លែងផ្សាយផ្ទាល់ទៅនឹងការបញ្ចេញសំលេងព្យាង្គការទះកំផ្លៀងយ៉ាងទន់ភ្លន់នៅលើតួហ្គីតារបស់ពួកគេនិងការអំពាវនាវនិងការឆ្លើយតបដែលជៀសមិនរួចរវាងទស្សនិកជននិងអ្នកសំដែង។ ប្រាកដណាស់វាជាជ័យជំនះសម្រាប់ពួកគេនៅពេលដែលបន្ទប់ដ៏ធំទូលាយនៃអ្នកញូវយ៉កនឹងច្រៀងដោយរីករាយជាភាសាព័រទុយហ្កាល់ដោយគ្មានការបង្កហេតុ។
លោក Veloso បានដឹកនាំការសំដែងដ៏ស្រស់ស្អាតរបស់ថេរ៉ាដែលដើមឡើយបានលេចចេញជាបទដំបូងនៃអាល់ប៊ុមឆ្នាំ ១៩៧៨ របស់គាត់ ច្រើន ។ សរសេរបន្ទាប់ពីការវិលត្រឡប់របស់គាត់នៅឆ្នាំ ១៩៧២ ទៅប្រទេសប្រេស៊ីលបន្ទាប់ពីការនិរទេសដោយបង្ខំ Terra គឺជាពេលវេលាដ៏ទន់ភ្លន់បំផុតមួយរបស់លោក Veloso សូម្បីតែនៅក្នុងទម្រង់ដើមក៏ដោយ។ លោក Veloso ចាប់ផ្តើមច្រៀងដោយរៀបរាប់ពីរូបភាពរបស់នរណាម្នាក់នៅពេលគាត់អង្គុយនៅក្នុងគុកហើយមនុស្សនោះត្រូវបានគ្របដោយពពក។ ផែនដីផែនដីឆ្ងាយពីកម្មវិធីរុករកដែលវង្វេង , ទៅកន្លែងបន្ទរ, បកប្រែរលុងទៅ, ផែនដី! ផែនដី! ទោះយ៉ាងណាឆ្ងាយអ្នករុករកដែលវង្វេងបាត់តើអ្នកណាអាចបំភ្លេចអ្នកបាន?
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=O90yMPaFRd0]
ការយកដៃចេញពីត្រចៀករបស់គាត់ដើម្បីធ្វើឱ្យបំពង់ផ្សែងរបស់យើងរំភើបបន្ទរបានក្លាយជាបន្ទប់គេងពណ៌បៃតងសម្រាប់បន្ទប់ដែលមានភាពទាក់ទាញនិងមានឥទ្ធិពលខ្លាំងជាងមុនក្នុងការដឹកជញ្ជូនដែលត្រូវបានជំរុញ។ ទោះបីជាថេរ៉ាជាអ្នកធ្វើទ្រុងមាន់ដំបូងនៅពេលយប់ក៏ដោយក៏កម្មវិធីទាំងមូលដែលមានរយៈពេល ២ ម៉ោងដោយមិនមានអ្នកបើករឺសម្រាកនិងអ្នករកស៊ីពីរនាក់មានអារម្មណ៍ដូចជាបទពិសោធន៍ខាងវិញ្ញាណ។
ភាពលេចធ្លោរបស់ហ្គីប៊ឺរហ្គីលបានកើតឡើងនៅក្នុងទម្រង់នៃ រាល់ក្មេងស្រីបារ៉ែន បុប្ផាដ៏អាក្រក់ពីអាល់ប៊ុមរបស់គាត់ឆ្នាំ ១៩៧៨ ការលើកកម្ពស់ , ចុងក្រោយនៅក្នុង trilogy Re របស់គាត់។ សំអាងលើក្មេងស្រីបាហៃបទចំរៀងនេះបានបោះជំហានយ៉ាងខ្លាំងពីកន្លែងដែលព្រះផ្តល់ឱ្យយើងនូវវេទមន្តនិងបុព្វហេតុមុនពេលប្រកាសដំបូងយើងធ្វើពិធីបុណ្យសព។ ការអំពាវនាវនិងការឆ្លើយតបរវាងទស្សនិកជននិងលោកហ្គីលគឺផ្គររន្ទះពេញដោយការទះដៃនិងជីដូនជីតាត្រគាករាំនៅលើកៅអីរបស់ពួកគេ។
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XgQLOSpG4EM]
បន្ទាប់ពីការសម្តែងបុរសម្នាក់ដែលកំពុងធ្វើដំណើរចេញពីកន្លែងនោះបានទទួលស្គាល់ថាក្រុមគ្រួសាររបស់ប្រេស៊ីលកាន់កាប់ជួរដេកនៅពីក្រោយខ្ញុំ។ អូ Julia ខ្ញុំគិតថាខ្ញុំនឹងរកឃើញអ្នកនៅទីនេះ! គាត់បានស្រែកយ៉ាងរាក់ទាក់។ តើអ្នករកខ្ញុំដោយរបៀបណា?! នាងអោនទៅគាត់យ៉ាងប៉ិនប្រសប់ធ្វើវេនយ៉ាងរហ័សក្នុងសំលៀកបំពាក់ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីប្រាក់។ គាត់បាននិយាយថាខ្ញុំនឹងទៅជប់លៀងនៅផ្ទះរបស់អ្នកពេលក្រោយតើអ្នកនឹងនៅទីនោះទេ? ស្ត្រីរូបនោះបានបញ្ជាក់ថានាងបានដឹងអំពីពិធីជប់លៀងចែកផ្លូវគ្នាជាមួយបុរសនោះហើយបានជជែកលេងជាមួយក្រុមគ្រួសាររបស់នាងវិញនៅពេលដែលហ្វូងមនុស្សបានចេញមក។
ស្ត្រីម្នាក់នេះបានចូលរួមពិធីជប់លៀងយ៉ាងល្អនៅថ្ងៃក្រោយរបស់នាងក្នុងនាមជាមោទនភាពដែលមានមោទនៈភាពនិងមិនចេះរីងស្ងួតនិងកំពុងរស់នៅក្នុងរបៀបរស់នៅដែលលោកហ្គីលនិងលោកវ៉ូលែសបានទទួលជោគជ័យជាមួយនឹងវប្បធម៌អរូបីរបស់ពួកគេជាច្រើនឆ្នាំកន្លងមក។ វាប្រហែលជាមិនមែនជារឿងនយោបាយទៀតទេព្រោះឧបសគ្គខាងភាសានិងការរៀបចំរន្ទាបានផ្តល់នូវបទចំរៀងដ៏សំខាន់និងធ្ងន់ ៗ ដល់អ្នកដែលទទួលបាននូវសេចក្តីរីករាយ។ ប៉ុន្តែនេះជារបៀបដែលមុខងារសិល្បៈនិងការអបអរសាទរគឺស្រដៀងគ្នាដើម្បីបង្កើតអត្ថន័យរួមនិងធ្វើការតាមរយៈលក្ខណៈនៃពិភពលោកដែលយើងមិនយល់ជាមួយគ្នា។ តាមរយៈកញ្ចក់នេះស្ត្រីនោះនិងរ៉ូបកញ្ចក់របស់នាងគឺមានតន្រ្តីវប្បធម៌ថ្លែងហើយនៅតែមានរាងតូចនៅឡើយ។
ពិតជាគួរឱ្យញញើតណាស់ដែលអាចលេបបាន។ តើនរណាផ្សេងក្រៅពី Caetano Veloso និង Gilberto Gil អាចបិទសំរួលការប្រគំតន្ត្រីជាលើកទី ២ របស់ពួកគេជាមួយនឹងបទចម្រៀងដូចជារបស់ Bob Marley បក្សីតូច ៣ បានធ្វើឱ្យស្លាប់នៅគ្រប់បន្ទប់អន្តេវាសិកដ្ឋានឆ្លងកាត់ទឹកដីនេះហើយបញ្ចូលវាទៅជាអារម្មណ៍ថ្មីនៃភាពរឹងមាំ? លោកហ្គីលបាននាំមុខលើរឿងនោះ នៅពេលដែលគាត់បានកត់ត្រាវានៅឆ្នាំ ២០០២ , លើកកំពស់ aphorism មិនបារម្ភអំពីរឿងមួយទៅអំណាចត្រឹមត្រូវរបស់ខ្លួនជាការសម្រេចចិត្តរបៀបរស់នៅមួយ។ សម្រាប់នៅល្ងាចថ្ងៃទី ២០ ខែមេសានៅប៊្រុគ្លីនពិតជាគ្មានអ្វីគួរឱ្យព្រួយបារម្ភទេហើយរាល់រឿងតូចៗនឹងមិនអីទេ។
